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半岛全媒体记者 王悦
时隔五年，古装传奇大剧《庆余年第二季》从官宣定档到在CCTV-8和腾讯视频开播以来，在收视率、播放量、话题讨论等维度上都展现出火爆出圈的态势。剧集不仅在“喜感”“爽感”“共情感”上保持了熟悉且浓烈的“庆味”，同时在人物的变化与成长，家族、江湖、庙堂的格局，以及思想与表达上又有了新突破。在轻松的氛围之下包裹着厚重感，《庆余年》系列这盘大棋，在国产剧集市场始终是独树一帜的存在，也塑造了IP续季改编的新标杆。正所谓不破不立，这幕后有着怎样的故事，在创作中又有哪些难点呢？我们听主创来揭秘。
张若昀：
范闲的成长、觉醒、入局
行至第二季，张若昀感慨其实最大的挑战是观众超高的期待。“从第一季过去的这段时间，长时间的等待在无形中拉高了观众对于第二季的期待值，作为主创和饰演者会感到压力。作为演员来说，内心会有一些惶恐，人无法预判一个作品的命运，但我们尽力去做到对这个作品负责和问心无愧。”
谈及第二季的变化，张若昀表示，“第一季更多是世界观的交代和不同有趣人物的出场，第二季大家从似敌似友的关系开始正式对立，已经有的情感关系继续升级发酵。”他认为，第二季故事讲得更长、更透，感情更深刻。“比如，在父子关系这条亲情线上，以范闲来说，谁才是范闲心中真正认可的家庭，或者他以现代人的思维去解读古代皇权和父权森严的社会，他怎么去看待他的‘几位父亲’。小范大人作为一个拥有现代思想的人，他始终是跟百姓站在一起的，于是我们可以看到在第二季中，他对于故事中那个社会的一些冲击。”
“人物的形象是演员跟角色产生共鸣之后所呈现出来的。”张若昀说，“‘范闲’这个人在我心中就没有走过，《庆余年第二季》对我来说，我又把心中的范闲唤醒了。 ”他用了“成长、觉醒、入局”三个词来总结归来的范闲。
张若昀解读道，从角色的成长层面，他更勇敢、更强大，也肩负起更多责任，同时，在关键问题的处理上更加如履薄冰。“他想试图做得更像叶轻眉一点，你出那一步，不可能不勇敢，要成为一个迷雾里寻木剑的人，把自己化作灯塔，他的现代思想在王启年、邓子越这些人面前发挥着引领作用。”
在第二季里，范闲的思想以及内心也是逐步觉醒和入局的的过程。在张若昀看来，“范闲内心的道德标杆和底线，与那个时代的人是不一样的，他本身拥有的价值观是不能把人命视作草芥，这是他跟时代的一个冲突。第一季范闲到最后也没有一个特别巨大的主角光环，因为不同理念的碰撞，他越来越难以忍受那个世界。他一开始不想去做，到最后一定要做些事情，是因为跟这个世界的人们产生了更多的羁绊。遇见一些被人欺负的人，范闲肯定会想，我想试试把这个底线再抬高一点，多多少少做些改变，那这些改变最后会掀起多大的风浪，让他卷入多深的一个棋局，这个是故事一步一步的引子。 ”
编剧王倦：
“孤”臣之路有着时代精神
在创作脉络与核心上，编剧王倦解读道，“第一部是融入世界，第二部是寻找真我，第三部则是最终挑战。《庆余年》系列，让我们认识一个真实的范闲，或许也是让我们见到真实的自己。”
在内核上，王倦认为，第二季里范闲发现世界的真相，但是依旧是寻找自我的过程。“范闲在这个世界，是独特的，是另类的，这种独特不在于身世，不在于权势，不在于财富，而是源于灵魂底蕴。他拥有现代思维和回忆，历史进程对他来说，自有预判。庆国再美好，不可回避的问题依然存在，这是一个封建社会，对一个现代人来说，这个世界是崭新的，可又是陈旧的。范闲见过真正美好的世界。这样的美好，已然在他精神世界留下不可磨灭的烙印。而这是一个致命选择，是背叛自己的内在世界，选择屈服，选择真正与庆国和光同尘，还是让精神成为人立于世的根本，去抗争，去搏斗，去挑战那些习以为常却又并不正确的规则。第二季的主题，其实一个痛苦的灵魂，逐渐觉醒，向整个世界发起挑战的过程。”
追剧的过程中，观众也感受到范闲的“孤”臣之路。王倦分析道，“范闲从林相告老之后，决定做‘孤臣’。其实这个‘孤臣’从某种角度来说，还不仅仅是在所谓的官场上。对范闲来说，这个选择并不困难，只不过是在官场上和很多人为敌，又没法真正伤害到他，所以这个孤臣的‘孤’，是他自己是给了自己内心的判断，庆帝给他许多选择，但是这些选择的结果是要背叛自己的底线，背叛自己原来内心的取舍。在这样的情况下，这个‘孤，其实是他在内心深处，把自己孤立出来了。这个‘孤’臣既是观察，也是他自己的处境，是他面对这个世界的态度。我们说现代思想和古代制度的碰撞，本质上这个‘孤’也是在这里体现的。他会发现自己在这个世界上是孤立的，是没有人理解的，然后他秉持的原则别人也无法理解。他的格格不入就在于他忍不了、让不了，他的本质、三观是和他们是不同的，所以这个‘孤’既是外在又是内向。”
导演孙皓：
第二季的爽感更具讨论性
进入第二季，台前幕后的主创们都秉持着，不论是驾轻就熟也好，遇到难题也罢，保持真诚的创作初心，坚持客观的创作立场，回到作品本身去，在原著设定的基础上，希望让第二季的故事更好看。
在坚持亦庄亦谐的整体风格上，导演孙皓介绍了其中变化，“第一季主要是众生相出场，更具爽感和喜感。第二季是真正深入地展开故事，会比第一季立意更深、更有话题感、更有共鸣。第一季的爽感更偏向速度感，第二季的爽感会更透、更具讨论性。”
而在调度设计方面也费了很多心思，导演孙皓透露，“这一季里有很多朝堂上激辩的内容，在拍摄时会比较担心只有庆帝单独坐在朝堂上方，群臣在下方会有对立的关系，为了打破空间的局限性造成的对立感，做了些场景上的改变：比如放在了御书房的第二个圆形空间去展现，目的是为了场景上有更多调度，让观众看得更过瘾。”
剧集开播至今，观众、网友都感受到了导演和演员做了大胆地突破。在人物设计上，导演孙皓表示，“以陈萍萍为例，他的色彩更加丰富，在人物性格的表现上既有收敛又外放，还有一些张狂的呈现。吴刚老师的表演依然很稳，第二季他跟范闲的交流更多，像范闲的‘教父’。其中一个名场面是发生在陈萍萍所居住的陈园，在考虑角色如何不坐轮椅也能在家里游刃有余地‘动’起来时，我们设计了一个叫“腿”的角色，专门抱着陈萍萍在家里行动。”
在角色成长上，孙皓想呈现出来，范闲是在渐渐认识自己，去爱自己，最后选一条自己想走的路。林婉儿则是内外反差很大，表面看上去非常柔弱，遵守规矩，但是她又是打破那个规矩的人。“这一季，我们设计了与林婉儿人物相契合的帕子，相当于婉儿给范闲的信物，让范闲感觉到婉儿虽然不在身边，但是却让范闲有了精神上的依靠。”对于范思辙来说，第二季也是自我价值的实现。“从一开始为了能让父亲看到被动挣钱，到后来发现自己有做生意、金融这方面的头脑以及自己的兴趣爱好，他天赋奇才，是北齐之狼、上京街之狼、宝藏老弟。”