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《庆余年2》剧照

本报特约记者 韩晓莹
2019年，《庆余年》第一季以豆瓣7.9分、106万人参与评分的成绩，在一众影视作品中强势出圈。暌违5年，《庆余年》第二季（以下简称《庆余年2》）开播后创下平台热度值历史最高纪录。《庆余年2》让观众期待了5年，这期间观众审美、影视行业的流行趋势都有所变化，长时间的等待也让观众有了更高要求。《庆余年2》刚开播就被冠上“剧王”称号，但热度背后也充满了争议。
“棋子”变“棋手”
《庆余年》第一季讲述了在小说世界中，拥有现代思想的主人公范闲（张若昀饰）意外来到架空的古代庆国，历经家族、江湖与朝堂的锤炼，成长为年轻一代中的佼佼者，而后奉命出使邻国的故事。《庆余年2》承接上季，从范闲出使北齐，回归途中被二皇子李承泽（刘端端饰）胁迫威逼讲起，为打破被动局面，范闲与言冰云（吴幸键饰）联手布局，最终通过“假死”脱身，成功返回京都，再度搅动京都棋局。
《庆余年》两季都以成长为主题，但各有侧重。第一季讲述了一个少年的“外在”成长，范闲作为一个现代人，带着对古代世界的好奇、对身世之谜的困惑，不断精进武艺、化解危局；第二季则聚焦范闲的“向内”成长，讲述他认清自我、认清敌人、明确人生追求的过程。导演孙皓表示，第二季重点讲述范闲的自我觉醒，这个人物实现了由“棋子”向“棋手”的转变。第一季里范闲像是任人摆弄的棋子，走着庆帝（陈道明饰）、陈萍萍（吴刚饰）等人为他铺好的路；在第二季中，他要找到属于自己的路。
在张若昀看来，第二季的范闲“向理想更近了一步”，从想做一个“自以为的好人”到“为生民立命”的转变，是范闲自我意识的觉醒。
续集魔咒难打破？
《庆余年2》播出后，除了被吐槽“广告太多”“配角换人”，最根本的争议点在剧情节奏与喜剧效果处理上——“全员喜剧化”“节奏拖沓”的评价居多。
这与编剧王倦的创作习惯有一定关系。为填上第一季范闲假死的“坑”，剧中用大量篇幅来解释范闲如何实施“假死”、欺君之罪如何化解、与二皇子正面对峙后如何脱身等，并在这一过渡的剧情里运用了大量喜剧手法。也有观众表示，《庆余年》本就是一部喜剧，“喜感”是剧集必不可少的一部分，在严肃场景中穿插轻松桥段也是编剧王倦的一贯创作手法。
直至第七集，慢热的《庆余年2》迎来口碑逆袭，观众纷纷表示“味正了”“小范大人又回来了”。第七集剧情中，范闲被庆帝打压，经陈萍萍劝解后重拾信心执掌鉴查院一处，整治徇私舞弊、贪污腐败，并以自己收受贿赂做引，将朝中奸臣贪腐之事公之于众。第九集剧情又掀起一波小高潮……“庆余年2第九集封神”还登上微博热搜。导演孙皓曾透露，第二季的剧情仍会不断“解扣、系扣”，观众在“布局、博弈、反转”的剧情里，也更易获得“爽感”。
编剧王倦曾在采访中表示：“剥开《庆余年》爽文的外壳，会看到残酷的真相”。随着范闲越来越接近权力中心，他将面临更强大的敌人，剧情也会更加沉重。如何用轻松的方式讲述沉重话题，在正剧与喜剧之间达到平衡，对任何编剧来说都是个挑战。相比于第一季范闲“醉酒诗百篇”之“爽”，第二季中令人心痛的“刀”变多——下跪受罚、擦碑立誓的范闲，让观众看到了一个逐渐褪去光环的主角、一个更加有血有肉的人。
主角之外，剧中还有许多小人物。如卖菜的老金头（王建国饰），他只想赎回女儿却最终命丧街头，临死前还在为不能归还赎金愧疚不已。这个出场仅20几分钟的小角色，赚足了观众的眼泪。而后出场的“世间多不公，以血引雷霆”的邓子越（余皑磊饰），以及直言进谏、以死明志的都察院御史赖名成（毕彦君饰）等，都在观众心中留下印记。
IP改编后劲足
在《武动乾坤》《斗破苍穹》《莽荒纪》等作品影视化接连失利后，此类从男性视角出发的IP改编一度陷入僵局，直至《庆余年》第一季横空出世。《庆余年》原著近400万字，内容丰富、结构复杂，涵盖家族恩怨、江湖纷争、庙堂权谋等多个方面的叙事，有着宏大的世界观，该IP从影视化初期就有了季播的规划，主创团队也在对文本内容取舍、放大中提炼出原著的核心魅力。第一季凭借环环相扣的缜密剧情、丰富生动的群像塑造、轻喜剧的风格表达，以及对原著精神的高度还原，成为同类剧集中的标杆之作。
《庆余年》第一季成功之后，此类影视改编佳作频出。由宋轶、郭麒麟主演的《赘婿》增添了女性视角，呈现现代思维和古代环境的反差，兼具爽感和喜感；彰显少年侠气和家国道义的《雪中悍刀行》同样突出IP亮点，并在影视化改编过程中合理取舍，但因慢镜头打戏被诟病。而后，马伯庸的“IP宇宙”也不断被发掘，《长安十二时辰》《风起陇西》《显微镜下的大明之丝绢案》都凭借复杂叙事和精品化制作获得超高口碑。今年年初改编自动漫《武庚纪》的《烈焰》也因特效、场景、人设、剧情的巧妙还原引发关注。
《庆余年2》之后，还将有多部此类作品待播，如肖战主演的古装权谋剧《藏海传》、王鹤棣主演的古装探案剧《大奉打更人》、杨洋主演的仙侠剧《凡人修仙传》、檀健次主演的探案轻喜剧《四方馆》等值得期待。此类作品改编并不存在万能公式模板，而要结合每部作品的亮点做好“加减法”，尊重原著内核、探索创新尺度、坚持精品化创作，让原著IP在影视作品中焕发光彩，同时反哺文学创作。正如《庆余年》原著作者猫腻所言：“IP的成功会给行业带来信心，也会让创作者聚焦故事本身”。▲