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一片敲锣打鼓，终于把杨紫这部大成之作《承欢记》给送走了！

追这部剧时，羊常常流下了愤懑的泪水，忍不住发出一声天问：

谁还能看出这是亦舒的作品啊？

这狗血的走向，老土的台词，简直把女性现实主义爆改成娇妻偶像剧。

曾几何时，熠熠生辉的“亦舒女郎”们，组成过很多女孩关于都市的一切幻想。

她们符合了某个时代的质感，身着熨帖的白衬衫，搭一件开司米披肩。

喷午夜飞行的香水，挎着鳄鱼皮手袋。

想象中走过我身边，姿态利落地卷起一阵风。

轻盈，光滑，蒙着一层滤镜，轻轻地抖落了人生的颗粒与质感。

亦舒贩卖的不仅仅是故事，更是光怪陆离的价值观。

她绝不会忽略现实的丛林法则，不会把交换关系粉饰成真爱，更不会点点金手指，将血淋淋的两性真相，调包成霸总纯爱的乏味故事。

今天，羊就来和大家好好唠唠声色犬马的亦舒宇宙。

“三观不正”的大女主们

首先，亦舒女郎绝不羞于谈钱。

这就不得不提捞女祖师奶喜宝。

妙龄少女邂逅了年过六旬的巨富勖存姿，两人各自心怀鬼胎。

喜宝试探性地提了要求，要一枚十克拉的全美方钻戒指。

对方二话不说送了，事后，喜宝又收到一套古董项链。

它来自法国路易十五的情妇，镶嵌一连串未烧的红绿宝石，最小的一枚也有2克拉。

21岁的少女愕然：原来，暴发户才迷恋卡地亚珠宝，old money则会买辜青斯基。

你以为喜宝会为这种有钱人的降维打击羞耻？

没有，她被彻底征服了，并发出了惊天地泣鬼神的感叹：

“赤手空拳地来到社会，如果我不踩死人，人家就踩死我，人不为己。天诛地灭，情愿他死，好过我亡。”

老baby离世后，喜宝获取对方的财富，将所有财产变卖兑成现金。

就那么方方正正地码在家，俨然如一堵钱山。

这个画面，在之后的岁月，被人们孜孜不倦地提起。

在女性被倡导温良恭俭让的时代，喜宝“躺钱山”所带来的冲击力，无疑是创世纪的。

毫不遮掩的现实与赤裸，就是亦舒女郎的底色。

不仅流传于捞女的金色传说，更体现在家长里短的方方面面。

比如，对婚姻关系的理解。

亦舒笔下的原味儿罗子君，能讲一口流利英语，精准get丈夫生活需求，是近乎完美的中产太太。

她一人装修房子，安排家人外地旅行，上到父母生日寿宴，下到孩子升学，把家管理得井井有条。

丈夫出轨后，子君终于崩溃，也陷入那个年代女性的经典困境：

要不要和全职主妇“米虫”的标签割席，做一个什么都不要的“好女人”？

子君的选择是，破罐子破摔，赶紧计算离婚后能分到多少钱，规划找份工养活自己。

这是亦舒笔下的离婚女人——正视家庭主妇的劳动付出，绝不陷入自证陷阱。

再比如，对情感的祛魅。

不同于马伊利剧版两女争“贺函”的烂俗叙事。

子君的闺蜜唐晶，把男人比作钻石手表——

选对象就像挑首饰，必须符合自己的高要求，宁缺勿滥，绝不可滥竽充数，一定要戴出来好看。

唐晶称自己“人尽可夫”，这不是降低标准，随便找男人凑合过日子，而是为一切结果大方买单的自信。

毕竟，自己什么都有，什么都不缺，扑上来的人络绎不绝。

“只要符合我的喜好标准，男人找谁不是过。”

还有，她们打破了家庭对女性的母职惩罚。

麦承欢的母亲刘婉玉，前半辈子都在为了孩子付出。

当女儿有机会嫁入豪门时，她却好似中了邪。拿承欢的戒指炫耀，在亲家公面前摆脸色…

“企图在女儿的婚礼上争意气，将自己多年来在婚姻生活里的委屈借此发泄到她身上。”

刘婉玉对女儿，既爱，又嫉妒，又夹带着“我才是女主人”的愤懑。

最终，承欢和刘婉玉达成了和解，她接受母亲不必因为子女牺牲自己的人格。

同时，她决定不再结婚，因为看透了：

找不到自我主体性的女人，即使躲进婚姻成为贤妻良母，也解决不了人生问题。

这个故事有很多角色，但也卸下了母职特殊性的道德捆绑。

实话说，如果按原著一比一拍，亦舒女郎，可能是被舆论场“浸猪笼”的存在。

正因如此，亦舒的影视改编都挺难看。

羊常常扼腕叹息，如今的影视创作，女性角色被浅显地一分为二成圣女与荡妇。

给圣女立个牌坊，让荡妇人人喊打，就是全部套路。

大女主往往不是“坏女人”，真正的“坏女人”也不会出现。

可女性为什么不能现实一点？自私一点？为自己考虑一点？

残酷的两性教育：做捞女，究竟行不行？

男欢女爱，一向是时代洪流下暧昧的关键词。

折射出年轻女性的爱，怕，恨。

除了个性鲜明的人生模板，亦舒女郎，往往象征了幽微的男女关系博弈。

黄玫瑰，是亦舒笔下最最最玛丽苏的存在——对，就是刘亦菲即将播出那部《玫瑰的故事》。

这个女人，从青年美到中年，倾国倾城，风流万种。

一路开挂，遇见的每个男人都会爱上她，“唯一的错误，就是美若天仙。”

年少的玫瑰，活得纵情肆意，流连于一个又一个男人之间。

曾发出壮志豪言：“才不要在枯燥的写字楼里坐半辈子，赚那一万数千，跟人明争暗斗。”

“与其兢兢业业努力奋斗，不如拿男人做跳板。”

可这些男人都是令玫瑰失望的。

要么把她当作点燃激情的猎物，要么在现实面前权衡后放弃了她。

爱得最浓烈的一次，是和“真命天子”庄国栋——这是个有未婚妻的男人。

两人打得热火朝天，对于庄国栋，玫瑰胜券在握。

奈何庄国栋抛弃了她，玫瑰大怒，发疯似的砸烂了他的公寓。

我们男主角是怎么做的？

他一声不吭，报警威胁，把维修账单列得清清楚楚，寄给玫瑰的哥哥要赔偿。

尴尬，惨烈，不堪…无数读者困惑：体面如亦舒，怎么会让天选玛丽苏爱上这样一个男人？

很多年以后，我好像才明白了。

都市男女，从古至今就那么些个折子戏。情情爱爱，都在戏里，一个演得正入戏，另一个却早已演腻了，看烦了。

亦舒笔下的年轻女孩鲜活美好，一猛子扎进了爱情，大杀四方时难免燃烧真心。

但男人是现实的生物，习惯把占有欲包装成浪漫，以及适时的权衡利弊。

此类一地鸡毛，《流金岁月》中朱锁锁也经历过。

年轻的锁锁，与已婚地产大佬李先生相恋。

李先生的妻子几近油尽灯枯，但他还是坚决不愿离婚给锁锁名分。

百般托辞后，老男人说出真相——妻子娘家对自己事业仍有助力。

他淡淡道：我退休之后，同一般老年人有什么不同？朱锁锁三个月就会踢开他。

眼下相爱，但总归不值得牺牲太多，毕竟，年轻美丽的女孩总是前赴后继。

朱锁锁眼中的倾城之恋，不过是老男人对小姑娘的“烧仓房”。

朱锁锁的对照组，是她的密友蒋南孙。

南孙是典型都市职业女性。锁锁的生活看似鲜花裂帛但难以维持，与此同时，南孙打拼出了自己的事业。

不管是玫瑰还是朱锁锁，当她们在爱情中沉溺半生，企图借男人的力时，一个小小的变故就能让她们患得患失，登高跌重。

直到看清现实，学会爱自己，收获到来自内心的力量。

蒋南孙们赤手空拳，点点滴滴积累的，才是不变的安全感，和牢不可破的财富。

剥开风花雪月的靡靡故事，亦舒师太仍旧努力抛出那个经典的女性议题——你是要成为树，还是要成为藤？

亦舒以纸醉金迷的笔触，掀起一场场华丽的开场。

雌竞和雄竞的取舍问题，在女主们的生命中轮流上演——

一开始，她们误以为自己需要的是爱和钱。

千帆过尽，她们聪明地发觉，人生没有捷径，命运从不垂青。

真正的成就，都是在寂寞如雪的日子完成的。

坦白讲，亦舒女郎并不提供传统言情的情绪按摩和宽慰。

而是持续不断地传达着一套现实道法：

看清世界运行的规则。

不要撒娇，不必幻想。允许一切发生，受到伤害，买单离场开启新的人生。

或许争议很大，但她们是真正的 survivor。

在任何时代，任何困境下，都能咬着牙生存下去。

她们常陷入辛苦的处境，但永远姿态体面，在现实的苦水中，亲手将自己打捞上岸。

三十年过去了，我们依旧仰望亦舒女郎。

这些鲜活的女性符号，穿越漫长的时间周期，告诉我们：

世界是一堵灰蒙蒙的墙，撞上去可能头破血流。

而那些反弹回来的东西，才能让一个人找到他自己。

不如勇敢前行，等繁华落尽，水落石出。