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日前，第七届戛纳电视剧节公布入围名单，爱奇艺自制剧《我的阿勒泰》入围最佳长剧集竞赛单元，成为首部入围戛纳电视剧节主竞赛的华语剧集。

《我的阿勒泰》将于法国当地时间4月7日在戛纳进行全球首次展映，并与其他7部来自全球的剧集角逐5个主要奖项。

代表中国去角逐国际大奖是一件好事，也是近期剧集行业让人振奋的消息。四位入行时间不一、关注重点有别的媒体人对此发表了自己的看法。

周黎明（双语作家，国际知名影评人）

爱奇艺让国产迷你剧升了段位

曾几何时，国产剧的篇幅动辄大几十集，仿佛数量等同于质量。其实，十集的迷你剧即便在影视工业更为发达的西方，也曾属于偶一为之、定位高端的精品。

迷你剧有着从容的叙事，但影像水准往往对标电影。去年看到爱奇艺自制剧《平原上的摩西》时，便惊叹于它那高级的镜头语言。

在短视频一分钟一个梗的年代，该剧居然把每个镜头都设计得韵味无穷，实在出人意料，难怪它入围了第73届柏林国际电影节剧集单元。去年是中国剧集的丰收年，该剧一直占据我心目中的前三。

《无证之罪》是爱奇艺打造的第一部12集短剧。我初次接触到爱奇艺的剧集，是12集的《隐秘的角落》。口碑之好，无需赘言，反正我担任BBC百大21世纪剧集的评委时，我十票中的一票就投给了它。

这些作品能傲然立足世界剧集之林，跟咱们国家流媒体平台的助推密不可分。传统电视剧被认为主要服务于年龄较长的基层群体，定位接近西方的肥皂剧，而这些由流媒体打造的精品迷你剧，有着更为明显的时代属性，更符合年轻人的审美，也更容易跨出国门，走向世界。

李娟的《我的阿勒泰》是一部散文集，以动人的细节见长，阅读时让我联想到隽永的沈从文作品。敢于把这部文学性极强的作品拍成8集的剧，其野心和难度足以令人佩服。如今，该剧入围了第7届戛纳电视剧节，就更让人期待了。

迷你剧无需耗费你大量时间去追剧，但优秀的迷你剧值得你细细品味。

李星文（媒体人，剧评人）

《我的阿勒泰》接续了中篇电视剧的优良传统

《我的阿勒泰》是一部迷你剧，全长8集，每集45分钟。迷你剧是一种世界范围内流行的篇幅，但在中国当下的剧集市场中是少数派。迷你剧也曾经盛行于上世纪八九十年代的中国，只不过那会儿叫中篇电视剧。

虽然没有严格的限定，迷你剧集数通常多于3集，少于10集，适合讲一个紧张曲折的单线故事，或者一段沉浸深邃的心灵史。毫无疑问，前两年大热的《切尔诺贝利》属于前者，而《我的阿勒泰》属于后者。

中国电视剧发轫于单本剧，上下集加起来是一个电影的长度。最初的从业者也有一半是从电影人转行而来。后来就越拍越长，短篇、中篇、长篇一起上。再后来只拍长的，动辄五十集起，中篇剧和短篇剧消失了。

这几年，管理部门提倡去水分，拍短剧。视频网站兵分两路积极响应：一路是以迷雾剧场为阵地的12集悬疑剧，格式和类型相对统一，已经打造出短剧的经典范式；另一路以《平原上的摩西》和《我的阿勒泰》为代表，集数在5到10集之间，每集时长可以划一，也可以参差，叙事更舒缓，生活信息融入更多。

中国电视剧从来不是只有强叙事一种模板，散文化的剧目从未断绝：早年间有改编自艾芜小说的《南行记》，中间有万方编剧的《空镜子》，现在又有了《我的阿勒泰》。

讲故事是剧集的天职，但世界上并非只有一种故事可讲。《平原上的摩西》里有双雪涛小说的东北内核，也有导演张大磊故乡呼和浩特的城市秘史。《我的阿勒泰》里有作家李娟的北疆纪事，也有导演滕丛丛的细腻心事。

爱奇艺剧集始终注意风格多元和赛道拓展。这两部剧走的也是相同的“墙外开花墙内香”的路子。民族的就是世界的，《平原上的摩西》已然在国内外两线证明了自己的价值，期待《我的阿勒泰》载誉归来，早日上线。

卞芸璐（剧评人，高校教师）

平台托底，对话世界

如何与世界标准有效“对话”，一直是中国剧集“出海”和冲击国际一流奖项的关键问题。

让世界观众对我们想讲的中国故事，都能听得懂、感兴趣，是公认路径。但“对话”就会产生试错成本。有强大的产业机制作为后盾，也就是说，行业有人愿意发掘、支持艺术家们去不断“试错”，有效路径才可能被探索和建立起来。

新近入围第7届戛纳电视剧节长剧集竞赛单元的《我的阿勒泰》，是这种路径的体现。

《我的阿勒泰》讲的是扎根中国辽阔土地，深入牧民生活日常的灵动故事。但在阿勒泰壮丽雪山、澄澈湖泊和如茵牧场的映衬下，少男、少女的成长心事，淳朴母亲的乐观通达，又获得了超越语言的感染力。与《我的阿勒泰》类似的，还有此前在柏林国际电影节崭露头角的《平原上的摩西》。

像这些风格化极强的迷你剧能够问世，并走上世界舞台，离不开流媒体产业生态的保障。

这两部剧都由爱奇艺出品，并由其旗下自制工作室主导。在国产剧中，6集体量、高语境叙事的作品，并不在商业价值最大化的赛道上。这两部剧之所以能寻得生存空间，并进一步尝试与世界标准“对话”，受惠于平台对艺术家风格化创作的包容和鼓励，也得益于流媒体内容运营对目标受众的精准触达。同时，长视频在平台“出海”和剧集全球流通中积累的经验，也起到了举足轻重的作用。

平台托底，有才华的艺术家们有了可持续创作的底气，我们与世界标准才能持续有效地“对话”。

林沛（戏剧与影视学在读博士，资深媒体人）

这是爱奇艺做的，你不知道吧？

早年间，奈飞刚开始搞自制的时候，“你所不知道的奈飞出品”满天飞。如今形势有变，“这是爱奇艺做的，你不知道吧”。

《平原上的摩西》走进柏林，又走进东京。《我的阿勒泰》是在这之间开机的，同样是爱奇艺灿然工作室，同样是文学改编，所以当该剧得以走向戛纳，我的第一反应是合乎情理，而非出乎意料。

文学难改，散文集难度加倍。好的文学改编是孤品，这在爱奇艺身上已经反复印证了。让我深有感慨的是爱奇艺的心态，一直以来在追求艺术表达上有股子“不屑”。认真地做事，松弛地等待，从来不想“始于极限”，因为一直在定义极限。这和《我的阿勒泰》作者李娟有点相似，属于老天爷赏饭的类型。

“我在山顶上慢慢地走，高处总是风很大，吹得浑身空空荡荡。世界这么大……但有时又会想到一些大于世界的事情，便忍不住落泪。”那些“像你像他像那野草野花，绝望着、渴望着、亦哭亦笑着平凡着”的情感，是人类共通的。《平原上的摩西》曾被赞为“爱奇艺的《罗马》”，《我的阿勒泰》亦值得更大的国际舞台。

话说回来，自爱奇艺决议开辟“第二增长曲线”，国际总部也设到新加坡以来，“你所不知道的爱奇艺出品”越来越多。由爱奇艺出品的各类在地化自制内容将有更多资本，而去戛纳、去柏林，去威尼斯或奥斯卡，都只是更频繁地走出去、走回来的其中一组步伐。

爱奇艺向来被称“中国版奈飞”。而据称，凭借《鱿鱼游戏》《后翼弃兵》等成功的国际内容策略，就在我们的近邻韩国，奈飞的市场份额已经超越了排位二、三的流媒体的总和。

【文/周黎明，李星文，卞芸璐，林沛】