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本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

《还是觉得你最好》系列的成功，再次让我们感受到中国香港新生代导演的创作潜力以及香港类型片的活力。

在这样的票房黑马之外，其实去年的港片中还有一部开脑洞的黑色喜剧惊喜，它就是连片名都超级拗口的——《死尸死时四十四》。

该片由《正义回廊》导演何爵天执导，是他的长片第二作，延续了此前的犀利风格。

《正义回廊》

演员方面，毛舜筠、郑中基、黄又南、余香凝等主演，是2023年香港本土电影票房榜的第二名，收2200万港币，典型的以小博大案例。

故事发生在一栋高级公寓楼，虽然小区是高级小区，但住户不一定都是“有钱人”，比如主角阿铭，他和妻子、女儿、岳母以及妻子的哥哥一起住在14楼的一户。

一家五口人挤在一起属实不方便，于是阿铭和妻子决定向岳母开口借钱买房，还想将目前这套房作为抵押贷款，但是遭到岳母的冷嘲热讽。

事情到了这里还只是普通人生活中的鸡毛蒜皮，但是某天夜里，事情意外朝向意想不到的方向发展。

阿铭外出丢掉垃圾回来，发现自家门口竟然坐着一个死去的赤身裸体的男人。

惊慌失措的阿铭赶紧叫来妻子岳母，一家人商量的结果却是“千万不能报警”。

因为一旦报警，自己家会成为“凶宅”，不仅会遭人指指点点，房价更是会一路暴跌，到时候不仅不能拿去抵押，说不定还会导致家破人亡。

这个看似荒唐的决定其实反而正是当下时代的现实，一套房子对于一个家庭来说，已经超越了“住处”这么简单，更多时候是上下几代人为之努力的终极目标。

保住房子，成为故事中阿铭一家的首要目标。

于是他们决定将尸体移到邻居家门前，“嫁祸”他人，谁知他们的举动被邻居家的老两口发现，不得以只好拉邻居“下水”，一齐再前往第三家……

一具尸体，让平时几乎没有交集的邻居们开始产生联系，这无疑是对当代社会人际关系的讽刺。在这个过程中，我们也得以看到每扇紧闭的门后，每个家庭各自的生活细节——

B室的老两口人到晚年，在数着日子生活，他们想将百年之后用这套房子换一块有好风景的墓地；

C室的Mary姐违反规定偷偷在家里养狗，信奉佛教的她还带着宠物一起皈依；

D室的张先生是个出租车司机，省钱不买车位，将车停在路边，为了不被交警罚款而每晚在车上睡觉，因此也和儿子关系剑拔弩张。

一层楼四户人，各有各的烦恼，但在这一晚，他们的矛盾都集中到了一起：尸体必须消失，他们每一个都经不起房价暴跌的打击。

于是四家人想尽办法，要将这具尸体悄悄运出公寓楼，一连串的意外也接踵而至，他们能保住自己的房子吗？神秘的尸体又究竟是谁？

《死尸死时四十四》的故事建立在一个荒诞的设定之上，无论是突如其来的尸体，还是故事中一群人为了运送尸体而大费周章，都是经典的戏剧桥段。

作为一部黑色幽默作品，影片“黑色”的部分则是直指香港社会的当下现实（住房问题），以荒唐的情境引起香港普通人的情感共鸣。

无论是失业的年轻人，一家老小挤在一起的尴尬，啃老的阿宅，每天餐风露宿导致家庭问题的普通父亲，还有一生努力之后相依为命的老人，都是在豪华小区的外表下隐藏的真相，也是普通人的“愤怒”所在。

四家人在买房之前都被地产公司的宣传所“迷惑”，以为住进来之后就过上了“英伦贵族”般的优雅生活，然而事实上每家每天依然是不变的家长里短，所烦忧的，依然是柴米油盐。

这种反差在片中成为荒诞与现实之间的桥梁，让我们看到围绕“房子”，现代社会的每一个普通人都不得不被卷入的漩涡。

有人上下三代人住在一套房里毫无隐私可言，有人起早贪黑赚钱买房却自己没时间回家住，有人盘算着将现在的房来换死后的“房”，有人辛辛苦苦买了房，没住一天就离开……

《死尸死时四十四》在故事中不断点出这种不合理，虽然更多只是出一口气式的宣泄，但也少见地直言出了普通人的心声。

香港作为最寸土寸金的城市之一，住房难一直是无法回避的话题，相关电影也以此为题材点。

2010年的《维多利亚一号》，渴望住海景房的女主角为了能买得起一个房子，不惜大开杀戒，将整栋楼变为凶宅；‍‍‍‍

2021年陈果的《鬼同你住》道出了“有大把房子没人住，也有大把人没房住”的荒唐，因此负担不起高额房价的人住进凶宅，不得已“人鬼同住”。

《死尸死时四十四》围绕一具尸体，再次展开了底层小人物为了房纠缠不休的生活，荒诞，又可怜。

这种经典的故事类型其实可以追溯到叙事艺术的更早时代，在电影中也有不少经典作品，比如悬念大师希区柯克1955年的《怪尸案》。

《怪尸案》更多是悬疑类型，而更具有喜剧色彩的作品则是金知云的名作《死不张扬离奇失魂事件》。

故事发生在一家开在山里的家庭旅馆，不知为何，陆续有来到这里住宿的房客自杀在房中，经营旅馆的一家人为了不影响生意，合力将尸体埋在附近山里，而随着政府修建公路，尸体又面临暴露的危险……

和《死尸死时四十四》一样，故事中的主角是为了保住“名誉”而不得不开始掩盖事实和证据，也由此引发一连串的笑料。

而这种风格的最代表性导演，或许还得是科恩兄弟。

从《血迷宫》到《冰血暴》，再到《老无所依》，科恩兄弟的故事往往都是从一个“小计划”开始，却往往失控走向难以收拾的巨大麻烦。

在这些作品中，我们更多看到的是人对于命运和现实的无力，为了自己的利益得失而机关算尽，但最后的结局，可能超出很多人的预想。

就像在《死尸死时四十四》中，一行人费尽心思，忙了一整夜之后终于成功将尸体运出了大楼，还顺利来到一处荒山将尸体掩埋，而此时尸体的身份和故事的真相才最终揭晓（暂不剧透）......

真正让我们疲于奔波的，或许不是外在的麻烦本身，而是我们面对世界的态度和心境。感受过电影虚构的的种种荒唐之后，希望我们能对自己、对现实，再多一分自醒与和解。‍‍‍

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