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看“石头姐”艾玛·斯通的电影，总会忍不住感叹，这个女人实在太适合演女怪人了。
自《La La Land》后，当年的新晋影后似乎就迷恋上了堪称毁容式的表演——不疯魔绝不罢休。
无论是为复仇而癫狂的女鬼才设计师库伊拉，还是《宠儿》里使尽手段成为女王情人、手握权势的野心侍女……每一个角色单拎出来，都足够让现今扁平俗套的反派女角儿破功。
▲《黑白魔女库伊拉》（左）；
《宠儿》（右）
这几年来，艾玛演的角色几乎“无怪不欢”。
在最近的新戏《可怜的东西》中，她甚至敢接下贯穿全片的裸戏，扮演一个被改造的再生人贝拉，不仅举止粗鄙，甚至是个陷入了性瘾症的女怪人。
▲《可怜的东西》
这是一部女性片。可是裸露、性瘾症这两个词加起来，就像是注定被灰暗笼罩的银幕bug，甚至有许多人开始质疑，贵为影后的艾玛，何必自降身价去演这样的怪咖？
其实换一下视角，有时候反倒觉得，银幕bug与现实bug的对碰，才是更有趣的。女怪人本身的尖酸辛辣，确实比体面的贵妇，更有消解父权游戏的幽默。
贝拉的生猛，藏在她的怪中。整出戏的故事蓝本，来自于小时候就流传已久的弗兰肯斯坦故事，只是这次被改造的怪物变成了贝拉。片中的贝拉原身本是贵妇，为了逃避丈夫的虐待才跳河身亡。
▲跳河的贝拉
路过的科学家戈德温把她带回了实验室，抱着改造的私欲，冒险利用原身肚子里尚未出生的孩子大脑，复活并制造了一个拥有成人躯壳，心智却空白如婴儿的新“贝拉”。
▲海报的隐喻就是贝拉的出生寓言
贝拉对世界有着野兽般的好奇、顽劣心。她没有绝对的善恶、美丑之分，会拿起尖刀在人体上残忍地学习戈德温进行“游戏”，也会像孩子一样把盘子摔在地上，穿着宽大蓬松的连衣裙跺脚。
▲学走路的贝拉
她像孩子一样探索世界，也像孩子一样经历规训。
整出戏中，贝拉一共遇到了三个男人：像“父亲”一样以强势姿态保护贝拉的戈德温；被戈德温征召而来、把贝拉视为所有物的未婚夫max；自以为把贝拉充当为玩物、实则自己才是被抛弃的花花公子律师。
▲花花公子律师
每个人都隐隐约约带着控制的企图。按常理来说，这简直就是一个难以挣脱的凝视境地。但贝拉对父制观念的解构，恰恰来自于她的不正常。
她虽然称呼戈德温为“god”，但并不完全接纳于对方的强权观念，而是我想怎么做便怎么做，当对方禁止她出门，她便偷溜。
▲《可怜的东西》
贝拉的怪，藏着一种对规则的破解。未婚夫认为她该保守，可她却毫无忌惮地谈论着性，她不认为谈论性是尴尬的，也不认为性欲是难以启齿的。
整出戏最有意思的，便是观看她如何以孩童视角去审视成人世界的道德规范、反客为主的过程。
▲《可怜的东西》
贝拉经历了性觉醒，也制定了自己的性规则。
当她和花花公子律师旅游却被骗光了钱，她愿意走入妓院工作，却不是拜在金钱下的委身，而是一种自发的对性的欲望和好奇。
她会为妓院条件的不平等而提出质疑，性对她来说就像是一场社会观察，是愉快的，而非强迫的。
▲《可怜的东西》
贝拉没有经过社会的规训，那些古老的语言惩罚于她而言完全不起作用。
尽管花花公子律师嘲笑她的工作，讥讽她的身体，就连家中仆人也话中带话地称她为whore，未婚夫甚至不愿意提起她的这段经历，然而对此她却完全不在意。
▲《可怜的东西》
她没有成为社会期待的贵妇，而是她自己。虽说情节蛮艳情，但故事的焦点并非猎奇，而是贝拉追求“身体自由”的自由。
她就像个斗士，在不断被告知什么才是正确的世界中，走出自己的路。把被动的性，转化为了主动的欢愉，这本身就是一种勇敢的行为。
有人说，相比《芭比》的女性主义，贝拉更像是无性别的酷儿范本。
贝拉虽然有着女性成熟的躯体，然而故事最开始却从未强调过她的性别，她可以是女孩，也或许是男孩，在外界声音中，她始终保持着突兀的、夸张的、异常的自我。
▲《可怜的东西》
《可怜的东西》带来的新鲜感，不仅是故事的，也是视觉的。
导演欧格斯·兰斯莫斯向来是个尖锐的怪才，超现实的布景和他诡丽的设计，加上艾玛熟稔自然的演技，把所有古怪张扬、眼花缭乱的元素都杂糅得恰到好处。
▲《可怜的东西》
凭借这部戏，艾玛不仅二封金球奖影后，还拿到了第29届评论家选择奖电影类最佳女主角。
上台时她说，虽然你们给我评了奖，可我也正在学会不在乎你们的评价。我想，这大概是她最先从贝拉身上学到的东西。
艾玛演女怪人演得过瘾，怪人的基因，也是沉淀在她骨子里的。
艾玛说贝拉这个角色，改变了她观看人生的态度，贝拉爱上的并不是具体的人，而是生活本身。她是完全自由的，她对自己的身体毫无羞耻，而这可能是生活中绝大多数人需要经历和成长的重要部分。
▲艾玛·斯通
对身体的启蒙，其实在艾玛早期的作品中便可瞧见端倪。很多人说影后不该降咖拍裸戏，可好几年前同样是与兰斯莫斯合作的《宠儿》里的一场惊天裸戏，却是艾玛主动争取来的机会。
▲《宠儿》
这是一个有关女人的电影，如果无关闺蜜情、抢男人的桥段，那么三个女人的戏会是怎样的？
它可以是不怀好意的、彼此利用周旋的。《宠儿》是没有道德中心的电影，当时在任的安妮女王处在权力的旋涡中心，与她有“私情”的闺蜜萨拉掌管了财政大权。
▲安妮女王与萨拉
艾玛所饰演的是家道中落的贵族小姐阿比盖尔，她也是萨拉的远房表妹。来王宫打工后，她发现了安妮女王虽表面硬朗，实则内心脆弱，政治上更是无知且无能。
每个人都为了自己想要的东西而靠近安妮女王。萨拉通过女王的青睐为丈夫的事业添砖加瓦，渴望拥有权力的阿比盖尔，也效仿着萨拉的举止讨好着女王，希望成为新“宠儿”。
▲《宠儿》
戏里最大尺度的一幕，便是艾玛的裸戏。这场戏的剧情讲的是阿尔盖比在与女王缠绵后，躺在床上假寐，试图给前来观望的萨拉一点“颜色瞧瞧”。
正常戏份原本只需盖张床单装装样子，但艾玛觉得如果能赤着身，更有深意也更合理，毕竟阿尔盖比当时的想法是得意的——“我可不仅仅是盖着床单这么简单而已”。
同剧组的演员都劝她再考虑一会儿，结果艾玛很果断地就做了决定。能想象得到，在面对自己的身体时，她完完全全就是充满自信、松弛且自洽的女人。
▲《宠儿》
很多人都说，阿比盖尔很怪、库伊拉很怪、贝拉很怪，艾玛更是尤其“怪”。可也正是有了像她们这样古怪、不合规、不主流的可爱女演员，女性在银幕上的魅力，才开始显现了特别。
▲艾玛·斯通
她们不需要营造一个呆板的人设，也不需要向银幕献媚。
艾玛在《可怜的东西》里的扮相，完全褪去了金发碧眼俏女郎的浪漫轻盈，严肃古板的未经梳妆过的黑发、尽情袒露的雀斑与褶皱，有人甚至说，这样的艾玛再没了往日的光，总感觉她变“普”了。
可我怎么觉得，“几乎认不出这是‘石头姐’”，或许才是种夸奖呢。