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第三部名为《大江大河之岁月如歌》，这有些土气的剧名让我在追剧前捏了把汗，担心前两部都展现出极高质量的《大江大河》会在第三部拉胯。
毕竟，正午的系列剧拍续集不是没有失手过，不断狗尾续貂的《欢乐颂》就是典例。
但事实证明，还是熟悉的味道。
《大江大河》依然可以信赖。
前两部《大江大河》。在改开题材的国产正剧中，论格局论故事论人物塑造，都是天花板级别的存在。
看过前两部的观众知道，《大江大河》三位男主角，分别是宋运辉、雷东宝、杨巡。
原著作者阿耐野心不小，不光要以个体写时代，还想要面面俱到，将那个时代的经济发展轨迹通过主人公个体的发展轨迹描摹出来。
三个主角代表着那个时代的三种经济发展模式，宋运辉代表的是大型国企，雷东宝代表的则是农村集体企业，杨巡也代表着个体户。另外，女主角梁思申则代表着外资一方。
见微知著，通过三条主线，观众就真的能看到那个时代的面貌了。
这是格局，但有格局还不够。
一部剧，最重要的是得让观众觉得好看，好看靠什么？靠故事，靠人物。
《大江大河》好就好在虽然“大”，但并不“空”。
它是主旋律大剧，但它完全没有“假大空”的毛病，扎扎实实讲故事，认认真真立人物，在前两部里，三个主角的人物弧光都已形成，个个有血有肉，真实而生动。
王凯饰演的宋运辉，出身底层，是典型的寒门知识分子形象。
用一个成语来形容他再合适不过，百折不挠。
因为家庭成分不好，虽然成绩过线，他却险些没有拿到大学录取通知书。
但一旦考进了大学，他就用自己的勤奋和智慧抓住了上升的机会，并最终凭借自己的努力在毕业后成为了化工厂的技术骨干，并一步步成为领导，成为国企的掌舵人。
他不是一个善于搞权力斗争的人，但不管是在金州化工厂还是在东海化工厂，他都不断成长，学着和光同尘，学着迂回前进，但他始终都是一个有些自己的原则，非常认死理的人。
在第二部的最后，宋运辉和妻子程开颜离婚，被老丈人举报，为了保全东海厂和外资洛达的合作，牺牲了个人利益，前往彭阳农药厂任职。
但观众都明白，宋运辉在哪里都能发光。
因为他能力够出众，也因为他性格够倔强。
他一直都是那个为了上大学，即便领导拒绝，还是要在太阳底下坚持念几百遍《人民日报》的宋运辉。
杨烁饰演的雷东宝，则是农民企业家的典型，没文化，但敢闯敢拼，也容易闯祸，搞出麻烦。
第一部里，他退伍回家，在看到小雷家村穷到揭不开锅的时候，大胆接过了老支书手上的重担。
听到“承包责任制”几个字，虽然还不知道其中的含义，不过在得到当时还是大学生的小舅子宋运辉指导后，撸起袖子就是干。
后来，干出了一番事业，却也在第二部里因为行贿而身陷囹圄，到了第二部最后，已经出狱的雷东宝很显然成熟了不少，想要将小雷家的电线厂发展成产业集群，并且得到了政府的支持。
到了第三部，他面临的依然是从内到外的阻力，但他已经不再是那个冲动鲁莽的雷老虎，而是一个有经验有担当的小雷家当家人。
董子健饰演的杨巡戏份相对较少，但人物也同样立体生动。
他是家里几个弟弟妹妹的依靠。他不像宋运辉，会读书，能考大学。也不如雷东宝，有小雷家这样大展拳脚的平台。
因为家里没关系，他只能跑到外面做点小生意，从一开始卖馒头，到后来积累本钱自己开市场，杨巡靠自己打拼出了一片天。
这个角色，既有自己孝顺忠诚的一面，也有作为商人机灵滑头的一面。
他是那个时代个体户的缩影，要有胆量，要够聪明，要会做人，才有机会成为时代的弄潮儿。
三大主角刻画得好，诸多配角也个个令人难忘。
所有人的白月光宋运萍自不必说，剧中像金州厂水厂长、东海厂马厂长、小雷家雷士根等角色，也都有血有肉，没有一个角色是完全被脸谱化塑造的，看剧的过程中，观众会感受到，他们都是真实存在的人。
这都是通过细节来完成的。比如，提起水厂长，我们会想起他和宋运辉打篮球的场景，提起马厂长，我们也会想起他那张看似忠厚实则老肩巨滑的面孔。
把人物塑造好了，故事自然就好推进了。
第三部踩在前两部的肩膀上，人物是现成的，是已经成长了两部的，再来讲他们接下来的故事，就会变得非常自然而顺畅。
《大江大河之岁月如歌》（还是想再吐槽一下这个剧名）也确实做到了流畅而丝滑，没有什么故弄玄虚，上来就是建立戏剧冲突，给主角制造问题，然后再解决问题，扎扎实实讲故事，让观众很快就能够进入到追剧的氛围当中。
看《大江大河》，我总会想到那句话：
前途是光明的，道路是曲折的。
三个主角，面临的困难各不相同。
宋运辉到了彭阳农药厂，一上来就发生了有机磷中毒事件，受害者归罪于农药厂，宋运辉挨了打，厂子还面临着关停的危险。
雷东宝执掌集群企业，合并了其他几个村子的电线厂，动了别人的奶酪，人家自然要找麻烦。小雷家内部，也是问题多多，有人腐化有人自大，雷东宝都必须想办法解决。
杨巡则与梁思申堂兄梁凡开始合作，担负起了在企业并购后安顿下岗职工的重任，这个活儿当然也不好干。
我们看到的是，《大江大河》虽然野心大格局也大，但它明白如何将宏大的故事以细小的方式呈现。
剧中角色要解决的每一个问题，都是现实中真实存在的问题，通过前两部的铺垫，每个人的性格都已经形成，性格则造就了他们处事的方式，这促使他们在面对问题后做出选择，并最终解决问题，或是陷入困境。
什么是戏？戏就是制造戏剧冲突再解决戏剧冲突。
从这个角度上看，《大江大河》拍到第三部，依然扎扎实实地做好了每一场戏，力求做到了好看且真实。
故事的发展脉络，是由人物的性格和时代的洪流牵着走的，宋运辉百折不挠，所以势必会带着彭阳厂走出危机，而不是撂挑子走人，雷东宝出狱后有了自省，就一定会在处理问题时更加深思熟虑，杨巡意识到了自己和外商在各方面的差距，也就更懂得学习和努力。
一切都是水到渠成的，这样的戏编剧写着舒服，导演拍着舒服，观众看着也就舒服。
最后说说演员。
《大江大河》这部剧，演员基本没有谁是拉胯的。
我最想夸赞的一位演员，其实是杨烁。
杨烁现在的口碑并不算好，因为几个较为浮夸油腻的角色，他也成为了内娱油王之一，但不得不说，《大江大河》里的杨烁是完全去油的，很多时候，他让我觉得他就是雷东宝，而不是杨烁。
第三部里，他将雷东宝沧桑、疲惫、略带自卑但依然魄力十足的状态诠释得好极了，如果在别的戏里他也能这样演，别说摘掉油王的帽子，拿个视帝，也不会让人惊讶。
最后，我想把《大江大河》和《繁花》放在一起聊聊。
如果说《繁花》是“小”的极致，那《大江大河》就是“大”的典范。
都是以个体见时代，《大江大河》不如《繁花》细腻，不如《繁花》在细节上能打磨出无限美感，但《大江大河》的视角足够宏大，切入点也足够现实。
这么说吧，同样是拍90年代，《繁花》拍的是灯火辉煌的上海一隅，《大江大河》拍的则是更广阔地区的横截面。
说这些，没有拉踩，只是通过对比来提供一个视角：
要想通过剧集穿越回到90时代，先看《繁花》再看《大江大河3》，是非常不错的途径。
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