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以后再听到这些老歌，会想起《繁花》里的面孔。
配乐师特为选了很多九十年代的金曲。一首首有年头的歌，像故友，落一身歌手、时代和个人遭际的灰。老歌被捞起，带着昨日遗梦，为新的故事作注。
再往后，热播一时的电视剧里的人物会淡去。这些歌还会活着，等待下一次被唤醒。
1. 四个女人的生命里，有过一只阿宝
以今天人的阅历来看，《繁花》的商战拍得一般，股战更加一般。剧中拿股票当对垒筹码的股战，差别无非是机构收割韭菜，还是机构干掉机构。深圳A先生领十八罗汉杠杆加到自己爆掉，由此生出的恩怨情仇再悲壮，脚底下总归有点虚。
好看的是感情戏。面子上看，《繁花》是阿宝和四个女人的故事。实际上呢，是四个女人的生命里，出现过一只叫阿宝的男人。
王导版的改编与时俱进。金宇澄的原著像晚清韩邦庆的吴语小说《海上花列传》，大家生意做做，长三堂子里情操劈劈，哭哭闹闹跺跺脚，时间就过去了。王导拿出来的《繁花》一扫旧社会气息，男盗女娼的暗涌淌出地面，成了清清爽爽的女性励志/爱情片。
汪小姐、玲子、李李、雪芝，跟阿宝有瓜葛四个女人个个性格刚烈。上海话里，这叫“弹硬”。意思是有志气，吃痛，输了不服气，有韧性。
每个女人，都有自己的歌。
汪小姐
汪小姐这个角色，有点像金庸笔下的郭芙。红衣怒马的大小姐，在经世后成长。《执迷不悔》（王菲，1993）是汪小姐的主题曲。这首歌是同名专辑里唯一一首普通话歌，词是王菲自己填的，是她的第一支填词作品。
汪小姐想辞掉27号的生活跟阿宝去卖茶叶蛋。汪小姐得不到阿宝，所以凯迪拉克不要，五条救命的流水线也不要。“就算是执迷，就让我执迷不悔。”以前听到记住的，是这第一层意思。后来才发现，王菲的词里，还有第二层意思。
汪小姐从纯爱女主角破茧成蝶变女性独立标杆，合的歌里“睁开眼，用我的心，去看去感觉”。离开阿宝，幻觉消失，虽痛，这时才能用自己的心去体会，“真真切切的感受周围”。退路断绝，才能逼出力气用光了，睏一觉就转来，划到哪里算哪里，捞到什么是什么的狠劲。
她还有一首张学友的《偷心》（1994）。排骨等不到年糕，一颗心一寸一寸冷掉。被时代的风吹拂，爱情得不到，个么还有钱可以赚。赚到钱，和平饭店还是对你开放。
汪小姐和魏总，小汪和宏庆，《繁花》里面，这两个的戏好看。王导好像返老还童，要么是返璞归真。他擅长拍情欲流动，李李和阿宝的戏倒是一般。反是汪魏商业电影路子的爱情喜剧，冤家路窄，不打不相识，拍得很砸劲。
魏总码头上跳舞
仓库里，汪小姐扔鸡腿配《喜欢你》（Beyond, 1988），魏总码头上跳舞配《红唇的吻》（草蜢，1989）。两首歌里都有前梦旧梦碎梦的影子。前一首是分手后旧情难忘，后一首将一颗僵冷的心解冻，“为红唇解禁”。上海大小姐和海宁小开在楼顶喊话1993年底的上海：“大部分人还是跟我们一样，口袋里没啥钞票……”，要笑出来的。不过虽然他们的自我定位有偏差，活泼的情谊动人。
玲子，电影《旺角卡门》（1988）的插曲《你是我胸口永远的痛》，她的歌关于离开。电影里刘德华坐在公交车窗边，歌声悠悠：“夜里有风，风里有我，我拥有什么。”剧里，玲子帮阿宝的暧昧不好戳穿。真闹到要挑明的地步，只有结束一条路。
阿宝和玲子
玲子的爱不说出口，怕像北方的雪飘在南方的空中，结不住。她心里清楚，嘴巴硬，还想撑一撑。夜东京几个老朋友吵得最凶的时候，她才摒不住了，眼乌珠一瞪，一个一个问：“是侬讲的伐？”
大家不响。最后是，“不要你懂，不怕人说，让爱随风沉默。”
后来玲子碰到阴丝呱嗒的强总，二个人在银座相识，空气里飘来《东京爱情故事》的主题曲。《突如其来的爱情》讲邂逅和守护。歌很甜蜜，和“东爱”的伤心结局混成一种复杂的感情，趴在当年流过泪的观众心里。
玲子在东京
资本大鳄强慕杰，比那几根越狱大王蛇更危险。他把银座理惠女服务员玲子放在心上，发誓要搞死情敌阿宝。《突如其来的爱情》是他和玲子之间最美好的部分。差一点，就永远是陌路。认识了，“不要把你让给任何人”。吐着信子盯着上，又能怎么样呢？
李李和阿宝之间的感情像老法里做生意，你欠我，我欠你，人情做来做去，情欲最炽。他们之间不说爱，无需往事的回放，靠近一点就起静电。
1986年，林淑容和李茂山的对唱歌《无言的结局》，是记忆里最早的一批流行歌曲。那个时候的上海，卡拉OK里但凡要唱男女对唱歌，这首必点。小孩子听大人起哄，哄出一对有点苗头或者故事的男女来唱这首歌。包房里，《爱拼才会赢》《我是一只小小鸟》唱的是张扬，《无言的结局》是含蓄。男男女女喉咙越唱越低。唱到最后“也许已没有也许”的时候，空气里徒留一丝惆怅。
人人都有故事。李李和阿宝的那点事，和她捧在心尖上，“死了我也站他一边”的那个人比起来，只能是“让那回忆淡淡地随风去”。
雪芝
和前面三位女侠比，独自去香港打拼，混得不好只能豁胖的雪芝，是阿宝生命里游走的第二尾金鱼。雪芝不是女侠，她也“弹硬”。她跟阿宝的十年又十年之约，不是约给对方，是跟命运博一记。虚妄的约定，像一张保护网，暂时给自己安慰——我还有时间。
温兆伦的《随缘》（1991）是雪芝的判词。《繁花》里的女人们也都搭到点边。“人如飞虫堕网中”，荒谬，又不能永久。
史依弘扮演的史老师
2. 史老师的镜子
京剧名伶史依弘扮演住在玲子楼下的史老师。
史老师的戏，是一直在一个光影浮动的房间里等男人，收音机整日价放着京剧。也是奇了，那么好看妩媚的女人，男人怎么舍得不来？
第一支《贵妃醉酒》，杨贵妃等不来唐明皇，和高力士裴力士戏浪作百般醉态。楼下葛老师听到了，点一句：“你看，人不来又唱了。上面小菜老酒都准备好了，这个男人就是不来，你讲这个女人可怜伐。”
运道是玄学，求不来，送不掉。这东西，哪里是好送来还去的。能送来还去的，这部戏里只有股票跟地契。第二支：《锁麟囊》，“这才是人生难预料”。玲子和阿宝之间的感情债算也算伐清楚。要到有一个人先变成金鱼走掉了，才是个了局。起先我以为是这样，所以听到阿宝跟玲子说“谢谢侬”，眼泪水掉下来。
第三支，《红楼梦·宝玉哭灵》。玲子听到唱，跟阿宝讲：“我最不喜欢别人唱林妹妹了，男人又抢不过人家，自己最后又生病死了。”两人对窗而坐，面前摆一盆大闸蟹，草绳捆牢，油亮光光。
阿宝讲：“你肯定不会的。”玲子说：“我当然不会的。”他们的结局，这时就定了。
李李
3. 遍地机会的年代
那个年代遍地机会，谁的胆子大，路道粗，运道好，谁就能从阿宝变宝总，和平饭店大套间一住住七年。这种日子，俱往矣。现在就连饭店老板去澳门赌博败光，或者谁谁谁股票炒输掉跳楼跳海的事情，也不大听说了。
阿宝和麻老板的生意谈成，两个人在包厢里唱《爱拼才会赢》。那些当年极尽浮夸全情投入唱这支歌的中年人，现在大概都唱不动了。
这批人，相信过《我的未来不是梦》（张雨生，1988）。太阳下低头，十字路口滴汗，苦虽苦，还有未来可追。不像现在，滴汗的被关在系统里，再奔波，也难出头。汪小姐的第一单响当当挣八万，一只脚踏进未来的梦里。歌手意外身死，为这首开头阿宝意气风发时响起的歌蒙上一层黑纱。
钟镇涛扮演的香港大厨
钟镇涛扮演的香港大厨来至真园救场，Beyond的《不再犹豫》（1991）在后厨的火焰中燃烧。后来汪小姐拔河，把对面的胖子连根拔起，打不死的Beyond港人精神又来助威。
在灰秃秃的黄浦江边码头，《光辉岁月》顶汪小姐的独立宣言。汪小姐的大志，比歌里称颂的曼德拉精神小了一圈。她的彷徨挣扎不是为了改变未来，是要证明自己。嵌入时代的大浪，小志气也大了三分，堪与歌并肩。
4. 小人物之歌
以前认识一个什么总，去卡拉OK只点一首《我是一只小小鸟》。膝盖硬梆梆，还要蹲着唱，就为了在“想要飞呀飞却飞也飞不高”时一记头蹿起来，脖子伸得老长喊几声过瘾。
“小小鸟”是陶陶的歌。除掉一个芳妹，牯岭路海鲜老板陶陶的日子过得还算顺心。可谁的生活，不像墙皮一块块剥落的墙壁。鸡零狗碎的事情多了，看到陶陶一回头，跟阿宝讲：“翅膀我有的，飞得脱伐？”我不相信，有人可以无动于衷。
戴军演的金老板，登场时既无色相，也无歌喉，把当初卢美琳相中他时的风采都丢到黄浦江里去了。出现在金美林的金老板，上来就是只赌鬼，畏畏缩缩色迷迷。他的失足坠落，把黄河路的盛极景象，捅出一只窟窿。
金老板
“我得到没有，无法解释得失错漏”，陈百强的《一生何求》（1989）是金老板的丧歌，也是金美林的告别曲。卢美琳跟李李借钱未果，说了一段命不命的话。她自己真信命也好，给自己做个台阶让出局没那么痛也好，《一生何求》把很悲哀的东西点破了。苦水流一地，像积水，映出已不完整的“金美林”三个字。
5. 黄粱梦，水中月
人生就像雾里看花，你问岁月：“点解啊？”岁月不响。九十年代风云变。流行金曲大浪淘沙，留下的歌里，多少都含有这种意味。
“悠悠岁月，欲说当年好困惑（《渴望》，1990）”，和“曾经在幽幽暗暗反反复复中追问”（《再回首》）是同样的心境。亦真，亦幻。漫漫人生路上下求索，故人往事俱已湮灭，“只有那无尽的长路伴着我”。
范总
深圳事了，范总坐着突突车还他的债去了。汪小姐从厂房里探出身子，冲他喊：“江湖再见”。要么梦里厢魂灵头再见吧。
卢美琳离开黄河路的时候，脑子里想着自己的命运，对黄河路的繁华永续，大概没有怀疑。现在黄河路的样子，她梦也梦不到。若果真梦到，要笑出眼泪。
眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。黄粱梦，水中月。中国的文艺创作者这个情结一代代不忘。金宇澄也好，王家卫也好，谁来，都是众人作鸟兽散的结局。
梅艳芳《赤的诱惑》，夜东京和所有相聚终有一别的歌。“当飞花要片片飞，别离时刻真的不会改。”这是一首很温暖的歌。虽然，黄河路，上海滩，像阿宝这么有腔调的人，以后不会有了（曾经有过吗？），但，
“盼艳阳常为你照，
就如还回全部爱。
多少泪多少欢乐，
化作无尽爱。”
魏总