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对待悬疑片的态度基本上是统一的，那就是意料之外，情理之中的反转。对于任何的悬疑片来说好的反转很难得，当然，我们所说的反转无外乎是一种逻辑之内的反转，而不是为了反转的反转。观众们不是傻子，如果仅仅是反转，而超越了剧情架构，那么这种反转是没有任何意义的。好的悬疑片一定能给人一种结局，这个结局是经得起推敲的。

今天给大家推荐的影片《死亡计中计》就是一部好的悬疑片的，当然，本片距离优秀还有一段距离，但也不失为一部好作品。编剧辛尼是一个曾经才华横溢的编剧，为什么是曾经，很明显，现在的辛尼已经江郎才尽了，然而在创作上踟蹰不前的辛尼却有一个极具才华的学生安德森，对于辛尼来说，安德森就是自己的救命稻草，因为安德森掌握着自己指导的好作品，这个好作品让辛尼觊觎。

辛尼的妻子迈拉在与辛尼不断谋划之后，两个人最终决定要将安德森置于死地，最后成功的霸占属于安德森的作品，这个计划堪称天衣无缝，辛尼也从一开始的满面狐疑变成了跃跃欲试，毕竟，有了这个剧本之后，辛尼或许能东山再起。计划很完美，实施的也很完美，然而在辛尼成功的实施了计划，且安抚了自己的额妻子迈拉之后，一切却又变了。

《死亡计中计》可以分为两个部分来看，这两个部分是一个分水岭，越过之后与越过之前截然不同。分水岭就是辛尼的妻子迈拉之死。迈拉活着之前，在跟辛尼联手杀死了安德森之后，两个人的故事是一种方向，而在迈拉死了之后，这个故事又是另一种方向。两种不同的故事使得本片扑朔迷离，最终呈现给观众的则是一种不一样的二观影体验。

在辛尼的妻子迈拉还没有结束自己的声明之前，本片所呈现出来的故事是一边倒的，辛尼觊觎自己的学生的才华，想要将自己学生的作品据为己有，最终，因为生活中事业上不如意的辛尼开始变得癫狂，这种癫狂一下子催生出来了辛尼对于这个计谋的缜密设计，最后的结果就是辛尼慢慢的将自己的计划彻底实施。

而迈拉所扮演的角色不过是一个见证者，见证着自己丈夫一步一步的走向癫狂，最终犯下杀人的罪行，迈拉此时的心里是矛盾的，矛盾之余，但是却也看到了自己的丈夫的另一种可能，这种对于未来有着期许的感觉逐渐的冲淡了迈拉的负罪感。这个时候，她的心情平复了，平复了的心情自然是使得迈拉进入到了日常状态。这一点很重要，也是这一点，最终埋葬了迈拉的生命。

为什么说进入到了日常状态的迈拉很危险，我们可以在影片一开始就看出来，迈拉是一个神经质的人，遇见任何事情都会大惊小怪，小则吓自己一跳，大则使得自己心神不宁。这样一个情绪十分脆弱的人设正好符合了被吓一跳之后的意外猝死。前半部分的这一设定堪称完美。

然而在迈拉死去之后，本片的重头戏就集中在了辛尼跟安德森身上了，此后就是无穷的反转，这种反转一定程度上让人生厌。但即使是让人生厌的反转，本片也并没有让观众们感觉这是一部烂片，原因在哪里？答案很简单，演员的精湛演技之下，以及本片转场的顺滑，这种顺滑是技术以及创作思维非常成熟的表现，几乎没有任何生掰硬套的痕迹，创作者就能将整个剧情连贯的串联起来，这是创作者的功底，同时也是本片的看点。

而后续的这些反转虽然让人感觉到审美疲劳，但是反转的核心依旧是没有变化的，主角辛尼跟安德森两个人的斗智斗勇是本片的看点，而后续的反转也没有超越这个固定核心。

所以，你很难判别，创作者是为了反转而反转，还是顺应了剧情之后进行的反转，而这些反转也是顺应了剧情之后，将沿途所有的人物全部放在了一个小场景中，这是非常考验演员的功力的，还好，这些角色们的完成度都很高。

可见，好的作品很大程度上会让我们忽视掉一些原本会非常 突兀的细节的，《死亡计中计》虽然是一部上世纪八十年代的作品，但是现在看来却丝毫的不过时，我们或许可以从本片中学到一些东西来扩充自己的技能包，这是很多优秀的老电影的共性。

炫技无可厚非，然而炫技的前提总是让一个人有一个基础，在做好了统筹工作之后，炫技会给整个故事增加让人心动的节点，而没有做好相应辅助工作的炫技就只能是炫技了。这就是为什么即使本片在后半部分基本上都能让观众猜到结局的时候，却依旧是吸引人的原因吧。

你好，再见