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（敦煌女儿）电影百度云资源 网盘分享
由于此前8年的创作历程，樊锦诗和饰演她的茅善玉结下了深厚的忘年的交情。担心同是上海人的茅善玉在敦煌吃不惯，樊锦诗由于这个在开机前专门特地送了她两瓶酱菜。
那一年，国度正在激励大家学雷锋，樊锦诗和同学们刚在学习活动上宣过誓：国度的需求就是我们个人的志愿。
终于，原本需求36个小时的装台提前完成——三十号凌晨五点不到，布景道具整个到位，演员在早晨10点就站到舞台进步行最后一次排演。
现在，80多岁的樊锦诗还在敦煌做着学问，没有方法来到首映现场的她发来视频文件问候。茅善玉介绍，前几天，她和樊锦诗还通话，茅善玉劝她好好歇息，栈道太高，自己就不要上去了，但樊锦诗坚决维持。“我要带着年轻人，和她们解释，不上去不可以以。我动作慢一些，旁边儿有扶手拉着，拄个棍儿就好了。我要抓紧时间，要做的物质还很多。”
首演一直到现在，《敦煌女儿》已经在大大小小的剧场演了约50场，那边边大部分都是条件有限的社区剧场或学校礼堂，俗称“赤膊舞台”。很多场地由于空间有限，舞美布景和多电视台根本没有方法正常安装，主创担担任职务务的人只能在开演前向观众打招呼，希望大家熟悉。但姑且有就是这样环境，姑且有是着手被被拘留人疑故事没有戏剧冲突的戏剧作品，演了这样多场下来，观众只会越来越多，几乎没有提前离场的物质情形发生。
《敦煌女儿》并没有多少跌宕起落的故事、分离聚散的纠葛。剧中的很多细节极力追求“小中见大，以小搏大，于平常中见不公平常”。要说这部戏在演出方法上与过去有何不同，那就是茅善玉的演出与过去相比增加了沧桑沉稳的厚重附着、柔婉中融入强壮有力量浑厚结实又硬之韵。樊锦诗青年、中年、老年不同岁数段的身段与神色，实际上对茅善玉的演出形成一大挑战，而茅善玉的舞台解释，却具有活力传交出了主人翁的诗性人的生存和哲理境界，尤其是在时空交叉的场景中，茅善玉一个转身，从25岁变为80岁，30秒的时间间隔通过形体、唱腔和神色态度来更换，准确把握了人物的神色态度、心理、动作，勾起观众互相作用性联想。剧中樊锦诗这个人物的主要唱段大部分都是茅善玉自己预设的，根据人物不同的岁数和境地，唱腔中既有沪剧的细腻温婉，又融入了锡剧、越剧、黄梅调的唱腔独有尤其的风格，歌唱性更强，旋律更丰富，并化用了京戏韵白，融入了京戏的演唱方式。人物有温度，唱腔有力量度，让观众感觉到上海戏曲的“西北感”，领略敦煌人的文化精神和品格。茅善玉说，我一边儿预设唱腔一边儿流泪。逐段演练过程中，她渐渐走入主人翁的灵魂。将一名初入敦煌的“上海小姑娘”，变身为无悔青年时期的“耄耋老人”，再现了“她”的困难困难难受和作为妈妈及科学家的本分。并且在创作中，悉力为吻合人物的特质和境界、为沪剧的演出方式做出新试验。