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演出前，主演茅善玉接受记者寻访。新甘肃·甘肃早晨出版的报纸记者 秦娜 摄
在259窟，剧组为禅定佛雕塑的精巧灵巧高超惊叹，随着解释员的手电光线进步走，禅定佛的嘴角、眼旁儿、睫毛都在笑，“这座雕塑比《蒙娜丽莎》要早1000年。”大家反反复复端详，流连忘返。解释员提到当年研究院条件坚忍刻苦，职员子女坐着驴子车，爬山蹚水25公里去县城上学更是引发一阵子阵惊叹。
这是上海沪剧院《敦煌女儿》剧组在敦煌的最后10小时，也是《敦煌女儿》八年磨一剑，始末为迈向文艺高峰求索鼓起勇气向前迈进的具有活力侧写。而这也是为讲述好看守了望大漠的几代敦煌人，在戏里戏外，实现着文艺人扎根现实，为英雄立传，为群众而创作的重大责任。
她说，“能为敦煌做点儿事，无怨无悔。”
樊锦诗和台下的大部分算术生一样，是一名生在北京、长在上海的城市孩子，她在大西北的坚忍刻苦环境之中依靠一腔热烈地爱变成了敦煌文物尽量照顾的一方支柱。她完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前一阶段的分期断代，变成学术界公认的敦煌石窟分期排年成果；她还着手竖立了享誉世界的“数字敦煌”，主持编写了26卷大型丛书《敦煌石窟全集》，集中展示了一百年来的敦煌石窟研究。
在敦煌工作3年后，樊锦诗终于和丈夫彭金章团聚共进行了简单朴素的婚姻形式。此段表示二人对未来方向的挑选，是重要的感情段落。舞台上，演员们通过多段唱腔来表示人物心里头的挣扎，感情表示较为直白；而电影中隐去了部分唱段，加多了很多生存场景的调度，加大深度人物与环境的联接，同时用环境的物象来表示角性欲情绪感，比直空白土地唱和念更富有韵味和诗意境。
50多年来，樊锦诗走遍了735个大小洞窟、看遍每一幅壁画、每一尊彩塑泥塑，历时40年主持编写的《敦煌石窟全集》首卷，被誉为国内第1本具有科学性和学术性的石窟考古报告陈说。而历时十晚年编写的《敦煌石窟全集》第二卷，有盼在讲话时的这一年出版，这也是她最惦记的事。
在《敦煌女儿》之间，滕豪杰照相过含有《霸主别姬》《萧何月下追韩信》《曹操与杨修》《贞观规模大的事》在内的多部戏曲电影，此番和沪剧牵手，他表示遵循“沪剧为本，电影为用”的原则。“沪剧现实主义的风格题材给了写实电影一个很好的视角，跟过去的戏剧电影相比，这次全现实的照相靠近类型片的风格，可以说是一部中国的音乐剧的电影。”他表示。
该剧导演张曼君最后挑选了舞台上时空交叉的方式来呈现素材，“由于我们这个戏的时间跨度非常大，要讲述樊先生从大学生一一直到最近的人的生存经历，最后确定了以一种认识流的形状区展现。”