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据悉，沪剧《敦煌女儿》此次是应省文化和旅游厅邀请，加入“一会一节”谢幕系列文艺展演，该剧还将于九月八号在敦煌大剧院演出。
顾春芳：前几年我曾去敦煌考察，被莫高人的坚决防守护卫精神深深地打动了。离去在这以后，我对这个地方念念不忘。我当时觉得，为什么没有一本完整记录樊院长一生的书？她有那末多的故事！于是，我向樊院长提出想寻访她，所以就有了后来我们十天的对话以及后面收拾的过程。这是我们这本书的基础。
樊锦诗心里急躁如焚，但她的身姿神色很坚决：莫高窟是国度的财产，人的总称的财产，不可以以拿去做买卖。
住土房、睡土炕、吃杂粮、喝宕泉河水……这些个咬咬牙也就挺过去了，可那夜晚的黑，让她一个20多岁的姑娘头皮发紧。没有电，莫高窟黑得伸手不见五指。厕所离寝室有五六分钟的路，她不敢自己去，晚上也不敢多喝水……
“受限于演出场地条件，每次演出都会碰到新的问题，简化舞美、乐池太小……但整个儿过程中，剧组人员没有一句冤枉，大家总是思想一致协力解决问题，担保演出没有碰到困难完成。”茅善玉说，“剧组中有像我这辈将要到花甲之年的老演员们，她们始末起着带头作用，如定海神针，剧组中还有好几年轻人，她们一样任劳任怨，为这部剧牺牲了歇假，甚至于至亲逝世时也不可以以第1时间赶回去。”
这或者其次，另一方面，樊锦诗和敦煌研究院还要面对各种质疑与责难，有人说她“拼死守住洞窟，不赞成旅游，有钱不会赚”。
宿白30岁出头时撰写的《白沙宋墓》，正是中国地步和广大平地旷野考古纪实的奠基之作，也是考古报告陈说的典范。这本报告陈说不止有传统考古报告陈说含有的坟墓群形制、发掘出来的遗物记录，还从坟墓群滋生出去，研究辩论了与之有关的重要历史现象和历史问题，为考古报告陈说带来了新的气象，也表示出来了撰写者的知识和学养。
从敦煌莫高窟尽量照顾研究事业的开拓者和奠基者常书鸿，到敦煌研究院第二任院长段文杰，老一代莫高窟看守维护者们大部分是名校结业生，她们丢开了大城市的安逸生存，自愿来到戈壁沙地中，一待就是一生。