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到了1940时代，艾略特、奥登对中国白话诗写诗作家尤其是对西南联大写诗作家群的影响就更大了。正是这种影响，有力量推进着穆旦等一批新锐写诗作家对现代性的艺术追求。比如穆旦的《五月》一诗，就清楚显露觉得合适而运用了《荒原》式的不同文体的拼贴方式，全诗由一种独处一格的“正文”与“副歌”组接而成：“副歌”为五首才子佳人、青色的梅树竹马式的旧体 诗的戏仿，“正文”则是一种穆旦式的诗，语言富有现代肌理和外在拉力，高度浓缩到要爆开的程度，甚至于有认识地用了一些充满暴力的军事用语和工业性比方，极尽现实痛感和战争时期的凶狠冷峻极度不准确。这样，在“正文”与“副歌”之间，正好形成一种有意味的对照，并产生了强烈的思想艺术的拉力。可以说，正是由于艾略特、奥登的激发和启发，穆旦她们找到了进入了到她们自己的现实的方式。
在泰晤士河这个意境中，既能看到古典的泰晤士河，也能看到当时的风尚之都的现代场景，不同时代的银幕互相交织。
电影英文原名“Crazy Rich Asians”，直译就是“发疯有钱亚洲人”，标签贴得那叫一严实。
《荒原》是一部完全的女性题材的电影，主人翁因不测陷入困境，在生死关头，运用自己的智裁、坚韧和力量与 大天然对抗。最后战胜自己、战胜大天然的考察队、励志电影。
译本三：“——可是当我们从玉簪花园晚归，／你满抱着花，头发沾湿，我却口舌／难言，两眼模糊，不死／也不活，毫无所知，／窥看着光芒中心那一片很静。”
但是，1977年十月，一场难得见到的“雨凇”灾害袭击塞罕坝，20万亩林木毁于一旦。
宗师——观世音菩萨（这个姿态不是观世音就是如来佛）