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中秋将至，小伙伴们有没有和家人团圆，或者呼朋引伴一起赏月呢？
不过在种种原因之下，应该也有不少朋友会选择一个人过节。
独处的时候，看一部治愈系的电影，也是一种温暖的陪伴。
《莫娣》
故事发生在加拿大海边的一个小村庄。
女主莫娣（莎莉·霍金斯）患有先天性类风湿关节炎，她的背部佝偻，一条腿也跛了。
疾病使她无法像常人一样工作、成家。
父母去世后，莫娣的哥哥背着她卖掉了家里的房子，无家可归的她只得寄住在姑妈家里。
生性刻薄的姑妈对她十分冷漠，她甚至伙同莫娣的哥哥，将莫娣刚出生的、先天畸形的女儿活埋在后院……
寄人篱下的日子很苦，但莫娣却很擅长苦中作乐。
虽然身体残缺脆弱，但她的身上始终有一股蓬勃的生命力。
她会独自去酒吧跳舞，即使没有人会将目光停留在她身上。
别人都有舞伴，她一个人在舞池里随着音乐不大协调地扭动，也能取悦自己。
她也很留意生活中那些美好的细节。
食品货架摆上了新口味的果酱，她开心得像个孩子；
碰到路上的村民牵着马经过，她会兴高采烈地和马打招呼；
闲暇时间里，喜欢在门廊前提笔作些小画。
对于莫娣乐天的态度，姑妈时常出言讥讽。话里话外，似乎觉得她这样的人不配得到幸福。
这天，莫娣在杂货铺采购时，一个叫雷特（伊桑·霍克 饰）的鱼贩走了进来。
他拜托店老板帮自己写一张告示，招一名住家女佣。
从他的言谈举止看得出，这是一个目不识丁、暴躁易怒的人。就连说话时想不出合适的词，都会气急败坏地猛拍桌子。
莫娣在一旁偷听着他们的对话，此时的她，刚好在找一个能够自食其力的机会。
等雷特走后，她撕下告示，一瘸一拐地穿越大半个村子，来到他的住处，上门应征女佣。
一开始，雷特并没有看上眼前这个身体瘦弱、其貌不扬的女人，瓮声瓮气地应付了几句，想将她打发走。
可听说她大老远的过来，想到她腿脚不便，又招呼了她一杯热茶。
临走时，莫娣苦笑着说：“一会儿回去，那些人恐怕又得朝我扔石子了。”
雷特问为什么，莫娣回答：“因为总有人看不惯别人的与众不同。”
雷特没说什么，镜头一转，他已与莫娣并肩而行，主动送了她一程。
但他这个人很别扭，别人稍微走近一点，他就会马上把人推开。
莫娣刚打开话匣准备开聊，他便不自然地说：“我只能送你到这儿了。”
可下一个细节就暴露了他的心软——道别之后，他很快转过身来，默默目送她走过了这段“危险”的路。
一段时间过去，由于雷特开出的招聘条件实在不怎么吸引人，所以并没有其他人前来应征。
无奈之下，他只得勉强录用莫娣，开车上门，准备接她回去。而莫娣也毫不犹豫地接受了邀请，迅速收拾行囊，头也不回地逃离了让人窒息的姑妈家。
雷特幼时被父母抛弃，在孤儿院长大。成人之后，靠苦力谋生，独居在郊野的小木屋中。
由于从小缺爱，在他的世界里，只有利益，没有关系。因此他无法接受别人入侵他的生活，对家里的一切都有很强的控制欲，性情暴躁乖戾。
他会对莫娣说：在这个家里，他排第一，狗第二，鸡排第三，最后才是莫娣。
甚至曾在莫娣插嘴他和朋友谈话时愤怒地甩给她一个巴掌，让她认清身份。
用我们现在的眼光来看，大概率会觉得这样的男人要不得，但放在近百年前的北美乡村，这样的“粗人”倒也不算罕见。
况且对于现下的莫娣来说，这间小屋已经是她遮风避雨最好的选择了。
尽管如此，她却并未任人宰割，而是尽可能地将主动权攥在自己手里。
她认真地告诉雷特，今后如果再这样，她就会离开这里。
雷特发火时，两人常常不欢而散，甚至有时还会把她赶走。
可当他第二天醒来，莫娣总会像往常一样准备好早餐，把房间打扫干干净净。于是火气便全然熄灭。
如此反复几次，两人已经达成了一种默契。莫娣不会解释自己为什么留下，雷特也会当作什么事都没有发生。因为他们心里都清楚，莫娣无处可去。
或许我们会觉得莫娣脸皮有点厚，也使了不少狡黠的诡计，但对于她这样不被命运眷顾的人来说，这些都是无伤大雅的生存智慧。
在又一次被“扫地出门”后，莫娣要回了存在雷特那里的工资，转身却来到杂货铺，买了画笔和颜料，回到小木屋，在灰秃秃的墙上涂涂画画起来。
父母健在的童年时光，是莫娣前半生中为数不多的亮色。
绘画也是她从小养成的爱好。用画笔记录下的美好回忆，陪她度过了许多晦暗的时光。
难得的，雷特回家看到被涂画一番、换了模样的墙壁后，竟然没冲她发脾气。只是在短暂错愕后，告诉她放工具的地方不要画，其他地方随便。
之后，莫娣便在墙壁、玻璃、小卡片上绘上各种图案，她笔下的花草、动物、街景，明亮鲜活，色彩饱满，带着点儿孩子气，却让原本死气沉沉的小屋焕发出难得的生机。
就这样，日子渐渐步入正轨，两人也渐生情愫。
莫娣的柔韧软化了雷特坚硬的外壳。
两个游走于社会边缘的孤独灵魂，背负着各自哀伤的过去，从小心翼翼地彼此触碰，到相依为命地紧密交缠。
一天，一个从纽约来的女人桑德拉找上门来，因为雷特收了她的钱，却忘了给她送鱼。
在陪同雷特还鱼时，莫娣递给桑德拉一张记账的卡片，承诺之后不会再漏送货物。
但桑德拉却一眼注意到了莫娣画在卡片背面的小画，她表示自己很喜欢这幅小画，并愿意付钱买更多这样的卡片。
于是莫娣的画家生涯正式开始了。她每天花费大量时间绘制卡片与小幅木版画，不只为了赚点小钱，更因为喜欢。
春天的绿叶，夏天的池塘，秋天的原野，冬天的白雪都是她创作的素材，慢慢地，她的画里还出现了雷特……
雷特是个粗人，对艺术这种事一窍不通。
他默许莫娣绘画，不过“家务不能少干”。
可刚说完这句，他就嘴硬心软地拿起扫把亲自扫起地来。
后来甚至习以为常地一边与莫娣聊天，一边熟练的缝补袜子。
默默包揽了过去他口中“女人就该干”的杂活，让她专心绘画。
当杂货铺老板对莫娣的画嗤之以鼻时，雷特还会为了维护她当场骂人。
作为一部有些另类的爱情电影，片中的大部分糖点与笑点，都是由雷特的口是心非、“啪啪打脸”贡献的。
因为飞进屋里的苍蝇会影响自己作画，莫娣提出想要一扇纱窗门。努力维持抠门人设的雷特翻脸大吼，强硬反对。可转头就一声不吭把纱窗安上了。
面对莫娣的示好，他傲娇地表示“也不能因为自己没啥桃花就随便找个女人”，镜头再一切，两人已经穿戴整齐来到了教堂。
尽管这段婚姻不被外人看好，甚至有人阴阳怪气地说“不知该祝贺还是哀悼”，但他们自己彼此心灵相通就已经足够。
新婚当晚，他们相拥着轻摇慢舞，莫娣脱了鞋，踩在雷特脚上。
雷特说：“明天的我还是会爱说反话。”
“我知道。”莫娣答。
后来，莫娣制作了一块广告牌，尝试出售自己的作品，雷特则跑腿帮她做宣传。
渐渐地，莫娣的画作人气越来越高，销路从家乡小村扩展至整个北美。她的事迹甚至多次登上报纸与电视。
一时间，各界人士纷纷前来买画。就连总统尼克松都慕名想要一幅她的画。但莫娣则不卑不亢地明确表示，即便是总统，不付钱也不会给他的。
虽然她的画作价格始终平易近人，直到死去，都是5-10美金一幅。
就这样，莫娣与雷特平平淡淡地度过了几十年。
两人之间的感情质朴简单。最浪漫的情节大概就是他推着小推车，她坐在车头或是车尾，俏皮地荡着双腿，在冬天的雪地上，或是春天的草场上一晃而过。
再后来，莫娣的身体每况愈下。在身体最差的那段时间，她已经握不住画笔了。却还是没有丧失调侃生活的幽默感。
就像她的画作，明明出自于布满阴霾的生活，却如童话般明媚美好，如同出自一位不谙世事的少女。
在一个雨天，莫娣病倒了。
在病床前，雷特红着眼圈说：“我以前怎么会觉得你不完美呢？”
莫娣依旧宽慰着他：“我被爱过，雷特。”之后便平静地离去。
影片没有过度渲染死亡的悲伤，却给了一个舒缓却后劲十足结尾。
雷特走出医院，独自回到家里。他将门口摆放的广告牌收起来，坐在满是彩绘的屋子里，仿佛莫娣还没有离去。
他看着莫娣的作画工具，在一个盒子里，翻出了一张皱皱巴巴的招聘广告，上面的字迹已经模糊了，但他认得出：
寻找一名女佣，必须自带清洁工具。
有意者请联系艾弗雷特·路易斯。
雷特又恢复了孤独。
记得在两人结婚的那天晚上，他曾这样形容他和莫娣的关系：
“就像一双袜子。
一双被拉扯过，变得畸形的袜子。
一双有很多破洞的袜子。又老又性格古怪。”
每个人都是孤独的。
所幸，他们被彼此温暖过。
但愿，你也被温暖着。