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放在当下，显得尤为苍白。
故事残酷的可谓“令人发指”，引人深思。
总体来说还是一部不错的影片，但是可以更好。
从画面到配音都到位，海清的表演和导演姨夫的表演融合得很好。
最动人的雨中护砖的一幕，让人想起《比海更深》中一家人在雨水中找彩票的画面。
此外，燕子筑巢，驴子拉车，也让人感叹中国农民的两种命运，
依靠着土地，也被困于土地。
这是一部写给土地以及土地上的人的长诗，既悲情又浪漫。
黑暗里的两个人相互救赎，相互扶持。
日子是越过越好了，贵英却走了。
有铁还完了10个鸡蛋，还完了两袋土豆，还完了1570块钱，
放走了跟了自己一生的驴，自己喝了农药，也随着贵英走了。
是绝望，是贫穷，是剥削，是琐碎不堪的一地鸡毛；
是陪伴，是依靠，是救赎，是漫天尘士和麦秸秆；
是原则，是拒绝，是一码归一码，是坚守的每分每秒；
是日复一日，是沉默不语，是极致清醒到近似麻木的无奈，
是“生活给我什么我都接着"的不得不。
任人驱使的漠驴，命数已定的麦芒，
转瞬即逝的星光以及一辈子囿于黄土地、最终还是孤身一人的他。
“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”原来真的还可以十足十的代表遗憾和痛惜。
好像大梦一场，醒来万物纷纷落下，支离破碎，梦里的你我，
逃无可逃，避无可避，遍体鳞伤，到头来不过是空空而来又空空去，了无痕迹，隐入尘烟。
绝望，真的很绝望的生存。有钱人为富不仁，穷苦人麻木不仁，
天地之间一片苍茫，只有两个被轻视与嘲笑的弱者报团取暖，
似乎整个世界都与他们无关，无助无力的绝望。
感谢李睿君导演，这样的故事如果他不写，也真没谁写出来，
这样的电影如果他不怕，也真没谁可以用将近一年的时间，拍一个小村四季的日常生活。
这是中国电影所稀缺的，但又不能或缺的一种电影，
能让我们这些住着楼房吹着空调的都市人，真真切切地了解到，
这个世界，这片热土，还有这样一群人，日出而作，日落而息，
凭借着自己的一双手，春种秋收、用蛋孵鸡、打坯盖房……
有铁在贵英手上，用麦粒压出的小花，大概是整部影片最浪漫的场景，
但却又是那般超现实的虚幻，或许正是在寓意，
再贫瘠的土地上，再困苦的生活中，都能开出灿烂的小花吧。
似乎自幼年的印象中，在中国的农村，无论从南到北，从东到西，
好像哪个村都有一个或者几个被看不起被欺负的老实又憨厚的“大冤种”，
国人的欺软怕硬势利眼，在拿老实人“开涮”上体现得淋漓尽致，
这样被嫌弃的人，也很难找到另一半。
所以，当片中的有铁和贵英能够相遇相知，也是一种莫大的缘分，
尽管成亲时，没有任何嫁妆任何仪式，住的还是别人废弃的房子，
完全看不到这个时代，赋予了他们什么温暖与关怀，
更勿论借“献血”的名义一次次把有铁给拖走抽血的那一家禽兽。
有铁是熊猫血，看似幸运，更是一场灾难。
而影片结尾，导演更是留下了巨大的悬念，毕竟贵英溺水之后，
有铁变卖处置了自己所有的粮食家当，那是一种决绝。
而在最后拆除他辛辛苦苦双手修建的房屋的时候，他却没有出现。
这一刻的有铁，是否依然在世？我表示强烈的怀疑。
而那个拆除房屋给一万五的政策，究竟意义目的何在？同样表示质疑。
毕竟，之前当有铁和贵英，去看那栋要给到他们的楼房的时候，
两个人肢体僵硬表情木讷，似乎这一切都和他们无关，
或者，也真的和他们无关吧，有铁哥哥一家给人的感觉，
更像是在借有铁的福利，给自己家挣房。
所以，即便有铁还活着，变卖了一切跟着侄子去住了，去楼房“享福”了，
却也是坐实了这个猜测。最后，要赞一句，海清真的是让人敬佩的敬业好演员。
播种种子，收割粮食，用泥土盖房，主角与社会发展脱节，却与土地紧紧相连。
电影关注底层农民，描写他们的淳朴善良，道出他们如驴一样的命运，
被抽血的本质，隐喻符号和一些台词虽然比较直白，
但没有诉苦的姿态，偶有的浪漫色彩，算是苦中作乐，充满力量。
麦子一季一季被收割，驴一代一代被使唤，春夏秋冬，周而复始。
两位同命相连的苦难人，一起劳作，一起吃饭，
不需要太多的情感交流，便让这部苍凉的电影有了温度。
海清饰演的角色与此前给人留下的印象反差很大，
看得出来有大量的生活体验，虚弱身体下那沉重的步伐，
弯腰撑地这些细节，可以说她成为了角色，融入了那片土地。
还是那句话，豆瓣过8分的院线片一年没有几部，不要错过好电影。
这部影片是一部关于黄土地的故事，
两个人生于这片黄土地，最后又归于这片黄土地。
即使生活在灰暗之中，只要心存光明与希望，爱着这片黄土地，
坚定地活下去，也会有自己生活的色彩。
贵英和有铁这两个被抛弃的人，紧紧互相抓住对方。
那种相濡以沫的感觉，那种虽然没有繁华似锦，
但是那种朴实纯净无华的感觉确是人间珍品，在这个繁华的都市，
有多少人能保持一颗纯净的心灵？引起人的深思。
总体来看，这部写实的电影代入感比较强，
最后又给人那种，轻轻地来，又轻轻地走的感觉，还是值得一看的。