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够狠!国产剧尺度止于这部9.3

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够狠!国产剧尺度止于这部9.3

有一部豆瓣9.3分的国产警匪片,开播即火爆全国。

它改编自真人真事,因为拍得太过真实,造成了不小的恐慌。

有人晚上看完电视,不敢睡觉,还有人吓得心慌,要在床边放一把斧头。

出演反派的演员,因为演技太逼真,出门上街,人们看到躲着走,孩子直接被吓哭…

有人甚至打电话报警,质问为什么把杀人犯放出来拍戏。

据说不少投资商看过这部剧,觉得这地方治安太差,不敢来投资,造成了当地巨大的经济损失…

我打赌,今天我们再也拍不出这样的神剧:

《12·1枪杀大案》

够狠!国产剧尺度止于这部9.3

1997年12月1日凌晨,古城西安。

民警老郑遭遇车祸,失血过多晕倒,混乱之中,随身携带的皮包不翼而飞。

包里有一把64式手枪,剩下五发子弹。

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15天后的深夜,在西安太白路建材市场附近,发生了一起恶行杀人事件。

一辆出租车内,司机头部被近距离射杀两枪,当场死亡。

根据现场捡到的两枚弹壳分析,子弹正是来自之前丢失的那把手枪。

有目击者称,看到一高一矮两名男子行凶,高个子男人持枪站在车外,目光凶狠,满脸是血…

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西安市公安局八处(刑事侦查处),受命侦破该案件。

刑警们经过详细的勘察,做出以下推理:

1、司机的财物都留在车上,应该不是劫杀;

2、死者在当出租车司机之前,曾是公安科长,脾气不好,铁面无私,得罪过不少人,仇杀的可能性很大,需要从他的社会关系查起;

3、车上计价器显示,2.4公里。以建材市场为圆心,2.4公里为半径,地毯式搜索,应该能排查出什么;

4、懂得选偏僻的地方作案,嫌疑人极有可能是熟悉环境的本地人。

每一条推理,都看似逻辑严密,只是刑警们没有想到,这些线索把他们引向了歧途,越查下去,离真相越来越远…

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《12·1枪杀大案》改编自当时轰动一时的真实案件。

1997年岁末,西安市公安局莲湖分局北关派出所失窃,值班室桌子上的一把64式手枪和五发子弹不见了。

失枪后,西安连续发生多起命案,一共11人被枪杀。

一时间人心惶惶,老百姓不敢出门,人人都担心下一秒自己被爆头。

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再加上1998年,美国时任总统克林顿即将访华,第一站就是西安。公安部明令陕西警方,3月底前必须破案。

西安市公安局八处临危受命,集中警力抓捕凶手,却屡屡陷入僵局。

根据纷繁复杂的线索,刑警追查的脚步西至宁夏,东至上海,南至湖北,最终,踩着破案期限,将分散在各地的罪犯团伙缉拿归案。

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破案后的第二年,20集国产连续剧《12·1枪杀大案》播出,以纪实手法再现了侦破全过程。目前豆瓣评分高达9.3。

有网友评论:千载难逢的好片,气质太野性了,邪气十足的主题曲,极其强大的真实感,当年看的时候,有汗毛倒竖的感觉。

特别是片头,那一嗓子秦腔“啊…枪响了,出事了…唉,忙活了”,配上暴徒举枪怼脸的画面,一度成为很多人的童年阴影。

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这部剧完全颠覆了我们对一般刑侦题材影视剧的认知。

它没有什么警探的灵光一闪,也没有反转再反转,没有好看的大场面,更没有乱七八糟的爱情线…

二十集,老老实实拍一个案子,事无巨细,还采用双线叙事结构,警察一条线,歹徒一条线,完全放弃了悬疑设置…

但依然能把观众牢牢地吸引住,最重要的原因就是:真实。

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值得一提的是,在剧中扮演刑警的,大部分是“12.1枪杀大案”探案组的成员。

与其说他们在扮演角色,不如说,就是场景重现,动作和语言都极为自然,很多都是下意识的反应。

比如,几乎每集都有警察抓捕嫌疑人的场面,有破门而入、有火车站追逐、有荒野追捕…

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全部都是实景实拍,镜头疯狂抖动,仿佛真实出警画面。

嫌疑人想反抗?还没反应过来,就被刑警抱起来,重重地摔倒在地…

弹幕:心疼演罪犯的演员,那一下得多疼!

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比如,有些办案的细节,你很少在其他刑侦剧里看到。

抓到嫌犯的第一件事,是抽掉皮带。

这一来是防止犯人逃跑,皮带没了,犯人要用手提裤子,跑不快;二来皮带上有金属材料,犯人可能会用来自残或伤人。

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盘查目击证人,刑警会反复地问:那两个人啥样子?枪在谁手里?眼睛大还是小?

看起来罗里吧嗦,但实际上是通过一次次不经意的提问,确认细节是否真实。因为如果对方撒谎,就容易前后矛盾,露出破绽。

而目击者的反应也很真实:我只记得凶手是大眼睛,眼神很凶,别的特征记不得了。

这也确实是在极度惊恐的状态之下,正常人的反应。

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还有,警方每一步推理都有理有据,结果却怎么也摸不到凶手。

所幸每一条线索追查下去,也有“意外收获”,人倒是没少抓。吸毒的、赌博的、盗窃的、自制手枪的、犯了其他命案的,就是死活找不到失枪案的线索。

正如网友所说:刷了无数副本,支线任务做得都满级了,主线呢?被逐渐忘记…

事实上,这也是非常真实的办案过程。

因为犯罪嫌疑人会有一些共性,露出相似的破绽,查A案“顺便破获”B案的事,在现实中时有发生。

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在这部剧里,我们最常看到的情节是这些:

抽烟。

刑警们围在一起开会,讨论案情,就开启烟雾缭绕模式。没办法,累啊。

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赶路。

得到一个新线索,立刻去查,常常要开车赶夜路去外地。

难怪有网友说:这剧费烟,还费油。

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蹲点。

车里、天台上、厂门口…天寒地冻的,一蹲蹲一宿,还不见得能蹲到什么。

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想抽根烟,去小卖部买,因为已是深夜,被老板怼回来:不卖,这都几点了,再叫我就报警了。

有时候还在吃着饭,目标人物突然出现,只好扔下碗去追…

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还有动不动的,排查。

听起来简简单单两个字,都得靠两条腿走街串巷,去挨个询问、核实。

有个证人说:嫌疑人之前在某片区当过宾馆的保安。

刑警立刻调取了那片所有宾馆的资料,一一上门调查辨认,花了几天时间,一无所获。

后来才知道,是那个证人记错了,不是宾馆的保安,而是信用社的保安…

在科技不发达、信息不通畅的年代,可想而知,这些工作的开展有多么艰难。

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我们看的大多数刑侦剧,为了追求“好看”的效果,往往省略了这些过程。破案全靠主角神探附体,几个不相干的线索一串联,就推理出全部真相。

而真正的调查,是这样的繁琐、细致、枯燥…

但从几百个同名同姓中筛出要找的那个人,从一张擦过大便的纸,追到嫌犯可能逗留的场所,从一遍遍斗智斗勇的审讯中,套出关键信息…

这些宛如大海捞针的努力,才让最后的成功告破,更显得弥足珍贵。

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更可贵的是,这部剧真实还原了当时西安城市风貌。

那是九十年代的中国,工人下岗,农民进城,人口流动大,经济飞速发展,贫富差距逐渐拉开,但安保跟不上,治安混乱。

西安作为西北最大的城市,重要的交通枢纽,三教九流聚集,犯罪滋生。

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《12·1枪杀大案》的优秀之处正在于,它不仅仅表现基层公安的艰辛,更把穷凶极恶的犯罪,放到时代背景之中,它的底色是悲凉的,发人深省的。

这一案件的主犯董雷(原型名叫董利),是个狠人。

刑警一直查不到他,因为他杀人没有逻辑,想杀就杀,滥杀无辜毫无心理负担。

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出租车司机笑话他是农民工,他抬起手就是一枪;

货车司机不让他搭顺风车,多日之后两人重遇,董雷突然就要报仇…

他的名言是:一个两个不算杀,五个六个也没啥,十个八个才开花,连着杀他一百个,创个世界纪录才好呢。

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但,没有人生下来就是恶魔。

原型董利,1973年出生于陕西农村,父母患病,家境贫寒,从小就非常自卑,年仅14岁就辍学回家种地。

1993年,他进城打工,在建筑工地干活,辛辛苦苦干了2个月,老板就将他们撵走,只给一半工钱。

董利讨要多次未果,只能换一个工地继续干,谁知到了年底,老板依然欠薪…

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在两年多时间里,董利在多个地方打工,吃苦不说,遇到的还都是欠薪的老板。

1996年,董利跟着工头到新疆和田一个砖厂干活。

一年后,他生了一场重病,黑心老板得知后,直接叫人把他赶出工地。还一分钱工资都不付。

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仇恨和暴虐,逐渐在董利心中蔓延,他打算用自己的方法讨回公道。

曾经的老实人,花了500块钱从小偷手里买了手枪和子弹,开始实施报复社会的计划…

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电视剧如实地还原了董利的个人经历和犯案时的心理状态。

他心理扭曲,是杀人不眨眼的恶魔,但同时,也是那个时代卑微、贫贱,得不到公道的弱者。

他报复社会的方式肯定不可取,但弱者没有太多选择,寻不到出路,只能通过走极端来反抗…

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这不是一个人的悲剧。

上世纪90年代,大量贫困地区的青少年离开家乡,涌入城市打工。

他们绝大多数人没文化,甚至是文盲,进城之后,一没文聘二没技术,只能混迹于底层,靠打零工为生。

一天到晚都在发愁,下一顿在哪儿,晚上去哪里混一宿…

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没有医保,生了病不敢去医院。

遇到劳动纠纷,被黑心老板欠薪、殴打,根本没有人来替他们主持公道。

绝望和无助之下,走上犯罪道路,似乎是顺理成章的事,谁也不能保证,自己如果是董利,能比他更清醒,更冷静…

董利的悲剧,折射出的是复杂的社会问题,是一个群体的生命没有得到应有的尊重。

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好的影视剧,让人回味之余,更让人反思。

我们习惯了宏大叙事,那些时代大潮里的每朵浪花,那些与命运抗争的小人物,没有人会记得。

幸好,我们还有这样优秀的剧集,替我们保存记忆。

当我们某天打开它,那些古早的岁月扑面而来,那种真实带来的感动,相隔二十年之后,依然不会褪色。

只是我不知道,今天的我们,又能为二十年后的我们,拍下点什么…

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