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今年韩国第一“爆款”,非马东锡莫属

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今年韩国第一“爆款”,非马东锡莫属

在《釜山行》里胖揍丧尸的马东锡,回来了!

这次是《犯罪都市2》,依旧是一个又凶又可爱的壮汉。

作为续作,我们可以明显地看出,《犯罪都市2》比起第一部更加模式化和国际化。

比如影片前半部分中,马东锡饰演的警察副组长马锡道和上司,一个负责武力抓人,一个负责搞笑逗闷。

这种CP模式,远一点的在老港片《瘦虎肥龙》中便已出现,近一点的在《唐人街探案》系列里有着更明显的表现。

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《瘦虎肥龙》中的洪金宝和麦嘉

另一点则是通过越南这类的东南亚国家,将案件的规模讲述得更为宏大,更具冲击力。这些都足以看出幕后制作者们的野心。

但《犯罪都市》系列最具魅力的地方并不在此,这类“跨国犯罪”、“全球视角”的故事,好莱坞显然有着更为熟稔的操作模式,以及更为余裕的制作成本。

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《犯罪都市》吸人眼球之处,在于它对“狗咬狗、恶斗恶”的故事的生猛讲述。

异族的悍匪凶犯如何惹上本土的犯罪团伙?毫无人性的屠戮之辈,怎么和唯利是图的极恶之徒相互撕咬,至死方休?

这种颇带猎奇性质的都市重案,才是这个系列的立足之本。

第一部中,尹启相饰演的朝鲜族悍匪,仅仅带着两个小弟,就将韩国朝鲜族聚集区的一众黑帮尽皆收编,并向朝鲜族务工者们收取更重的保护费。

由此,韩国本土房地产商利用这帮悍匪,向死敌发起攻势,从而引起更为混乱的局面。

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第二部同样如此,孙锡久扮演的暴徒姜海尚,在东南亚地区专门绑架韩国游客,并在拿到赎金之后残忍撕票。

当他因此惹上韩国本土黑恶势力后,中国黑道杀手、韩国刑警等被不断卷入其中。

在此,暴力是一切冲突的缘起,也是一切宿怨终结的手段。

即使是作为正义一方的警察,也不会按照常理出牌,就像片中他们自己调侃的那样,几位刑警主角们本身就凶神恶煞。

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这一“恶斗恶”的题材,在罗泓轸的那部《黄海》中有着更为极致的表现,河正宇和金允石扮演的两位主角,一个为了生存,一个为了金钱,如同疯犬一般闯入韩国社会,将本土黑道杀个片甲不留。

值得注意的是,不管是《犯罪都市》系列,还是《黄海》,本质上都是有关外来者在韩国本土社会的拼杀撕咬。

韩国成为了金钱和欲望的象征,这些来自外界的暴徒们都想在此搏命敛财。

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《黄海》(2010)

所以,从社会心理层面来说,《犯罪都市2》其实满足了韩国本土观众的优越感和恐惧感。

优越感在于,此处的韩国成为外界艳羡的发财之地,一个被人觊觎的现代国家;而恐惧感在于,他们会因此遭受莫名的攻击和掠夺。

在这一点上,它像极了八十年代初的香港电影《省港旗兵》。

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《省港旗兵》(1984)

当一部电影既可以满足国民心理的认同感,也能翻涌起内心深层的惧惮,它便不再只是一部普通的爆米花商业片,而是拥有更为复杂的可咀嚼的情绪内核。

悚人的动作戏

POST WAVE FILM

虽然说,在《犯罪都市2》中你能看到很多过往港片的身影,以及好莱坞大片的某些痕迹,但在动作层面上,它已经和后两者相去甚远,拥有着韩式犯罪片一贯的风格。

这便是冷兵器砍杀所带来的恐惧刺激。

其实,不管是香港犯罪片,还是好莱坞动作片,除了像成龙这类依靠动作本身的趣味性来吸引观众的影片,大多数都采用枪战等热兵器的对抗模式。

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一方面当然是由于热兵器对抗所带来的场面的提升。超远距离的狙击爆头、街道商场的密集交火,都会产生所谓的奇观感。

另一方面则是,相较于冷兵器的文明化和优雅感,枪支弹药所代表的金属科技感,总会比砍刀斧头显得更有技术性,也更加雅致化。

而《犯罪都市2》需要的,恰恰就是原始生猛,粗鄙狂放。

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《盗火线》(1995)

所以,你会看到姜海尚和同伙在厮杀时,手里拿的并非专业的开山刀,或是刺刀,而是在东南亚农村中常用的砍刀。

这种凶器上的日常感,在第一部里更为明显,反派张晨及手下直接拿小斧头作案,劈砍截肢,毫不在意。

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冷兵器近距离交锋所带来的肉体恐惧,让《犯罪都市2》的动作场面并不满足于火爆,而是更加倾向于惊悚。

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比如在姜海尚和一帮中国杀手厮杀时,场景极为逼仄,乃是一间狭小的热带旅馆。

与此同时,斯坦尼康的使用,既保证了画面的稳定感,让打斗的细节更为清晰,同时也轻巧便捷,让摄影师可以在打斗双方的间隙中任意穿插。

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所以在这一段动作戏中,你会看到极为惊险刺激的厮杀画面。

近景贴身的拍摄方式,让镜头始终处于姜海尚的攻击范围内,而不同对手的交替上场,让动作场面更具临场效应。

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这便是《犯罪都市2》能够抓人眼球的极为重要的原因之一。

它没有让动作场面成为无关紧要的过场戏,而是将它也作为叙事意义的一部分,用充满冒犯性的血腥对抗,让我们感受到那一抹令人瑟瑟发抖的刀刃寒光。

“韩国最后一个男人”

POST WAVE FILM

不过,当我们提起《犯罪都市2》时,提到的最多的话题,或许并不是它对“狗咬狗”题材的表达,或是它在动作打斗戏份上的出彩,而是饰演男主角的马东锡。

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这位被众多影迷调侃为“韩国最后一个男人”、“一拳超人”及“巨石强森韩国分森”的男星,并非顺风顺水,而是大器晚成。

马东锡早年间旅居美国,靠着出色的健身能力,担任过职业摔跤手马克·科尔曼的私人教练。

但对于马东锡来说,他更大的兴趣还是表演,加上弟弟从事影视制作行业,所以在世纪初那会,他放弃了稳定的健身职业,回到韩国投身演艺梦想。

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年轻时的马东锡和马克·科尔曼

可众所周知的是,韩国演艺界的主流审美观念,还是小鲜肉,虎背熊腰的马东锡极少能接到戏约。

幸而他机敏地嗅到机会,担任过很长一段时间的男星塑身教练,这才积攒人脉,不断出演各类影视剧。

马东锡的人生转折点,乃是那部红极一时的丧尸片——《釜山行》。

他在其中扮演了摔跤教练一角。片中,他那孔武有力的身板,单挑丧尸的气魄,让无数观众记住了他。

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《釜山行》中的马东锡

此后,他得到了大量出演主角的机会,而且大多是为其量身定制的。

2017年的《犯罪都市》、2018年的《冠军》和《愤怒的黄牛》、2019年的《恶人传》,马东锡都在其中扮演着战斗力爆表的狠角色。

而在这么多量身定制的影片里,唯有《犯罪都市》系列,为马东锡赢得的票房和口碑最甚。

究其缘由,还是在于马东锡并不是一味地表演“恶”,而是诠释出呆萌可爱、侠道仁心和嫉恶如仇等三个层次的性格。

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比如每次出场,马锡道都一本正经地穿着西装,抱怨自己刚刚相亲。

而面对手持利刃的罪犯时,他又能毫不在意地招招手,让后者放下凶器,以免伤着自己。

这种玩闹般的可爱,还体现在对白中。比如在第一部的高潮戏份中,当反派张晨蔑视地说道,你一个人吗?没想到马锡道答曰,对,我还单身着。

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而在第二部的最后,这种冷幽默的对白依然保留。

姜海尚一句,大不了我们五五分账,结果马锡道问了一句,那谁拿五?令姜海尚直翻白眼。

这种幽默在感伤之处时,往往会成为侠者仁心。

在越南违规执法时,马锡道辩驳道:

“如果这个国家的法律,不能保证我们国家人的安全,那至少我们来保护他们不是吗?”

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抑或是在第一部中,马锡道对朝鲜族男孩王五格外的照顾,我们总能在细节中看到他的憨厚亲切。

当然,马锡道最让人仰慕之处,还是他在面对歹徒时所表现出的嫉恶如仇。

不过这种情绪,在片中并没有通过太多的文戏来表现,而是展现在马锡道的拳脚功夫上。

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一拳将小混混打到休克,为了制服姜海尚,直接毁掉一辆公交车,这些看似残暴、实则解压的动作戏,由于马东锡本身扎实的功夫底子,让这一切变得真实可信,极具说服力。

所以,《犯罪都市2》在展现马锡道的动作场面时,并不需要过于花哨的镜头运动,以此来弥补演员形体方面的不足。马东锡的魁梧体格和灵活身手,某种程度上,已经成为影片的一个独特的符号。

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或许,当我们在日后提及《犯罪都市》这个系列时,马东锡的意义,就如同范·迪塞尔对于《速度与激情》系列的意义。

作者丨郭源潮

电影,从不比生活更高瞻

编辑丨清晏 排版丨逍遥

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