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来源：局外人看电影（ID：cstkkj）
被周星驰模仿和致敬过的电影非常多。
粤语神怪武侠片、邵氏动作片、李小龙、吴宇森和王家卫电影里的桥段时常被借用。
《2001太空漫游》、《洛奇》、《闪灵》、《终结者》、《低俗小说》、《变相怪杰》等西片里的名场面也都露过脸。
在他第一部挂名导演的《国产凌凌漆》里，他把007系列和《白头神探》做了混搭，成就一部无厘头喜剧经典。
但很多人不知道，《国产凌凌漆》其实还致敬了一部内地顶级武侠片，它就是——
《双旗镇刀客》
在《国产凌凌漆》结尾，“身为刀客，刀不离身”的阿漆使出以气御刀的绝技，用一把杀猪刀将金枪客的铁甲劈断。
金枪客先是平淡地问了句“你这是什么刀”，然后转身走出几步后鲜血直溅跪地而亡。
如果你看过《双旗镇刀客》的结尾，会发现星爷这段戏的原型就在那里。
在我看来，《双旗镇刀客》就是过去三十年里最正宗、最有神韵的国产西部武侠片。
说起来，这部只花了一百多万、启用非职业演员拍出来的电影也是命途波折。
起初，导演何平想拍的是《天地英雄》，但因为体量大到无法实现，所以只能先拍一个小规模的练手。
于是，衍生出了《双旗镇刀客》的故事。
开拍后又因预算超支，主创人员受到了批评处分。
好在影片上映后评价不错，拿了不少国内外电影节奖项。
导演何平也靠着《双旗镇刀客》成功证明了自己。
后来他构想多年的《天地英雄》终于拍出来，有大投资大明星，可惜却徒有外在的华丽场面，失了西部片的内在灵魂。
因此，《双旗镇刀客》成了何平导演难以自我超越的作品。
那纯正的西部片味道至今难以找回。
电影以架空的中国西部荒漠为背景，没有指明年代和地点，只在开篇的旁白里说：
这是一个传说中的小故事，是过去发生的事情。
一个名叫孩哥的少年听从父亲的遗嘱，去双旗镇寻找指腹为婚的媳妇儿。
这个懵懂少年只知道自己的媳妇屁股上有一颗痣、老丈人是个瘸子。
巧合下，他在小镇马肉店里找到了未来的媳妇好妹和丈人，并留下来做帮工。
孩哥看起来笨手笨脚，起初被当成一个累赘，好妹不喜欢他。
老丈人也担心他什么手艺都不会，女儿跟了他后将来会吃亏。
孩哥的双腿上绑着两把刀，即使干活儿时也不放下。
别人问，他只答：
我爹说了，头不离肩，刀不离身。
原来，他的父亲是曾经名震关西的刀客，出刀快如闪电，自创了一种刀谱上没有的刀法。
孩哥自小练刀，还会在半夜练气功，但这些在瘸子丈人那看来都是虚头巴脑，他认为这年头人没有手艺的话，连饭都吃不上。
一天，瘸子丈人教孩哥砍马肉，孩哥看后主动要求试试。
他第一次展示了以气运刀的独门绝技，一整个马身子被一瞬间劈成了两半。
这一幕被好妹看到，不知觉间改变了对这个笨小孩的看法，两人开始变得无话不谈。
但，平静很快被打破。
一个叫二爷的恶霸在店里喝酒时非礼好妹，情急之下孩哥本能地第二次出刀，又是速度快到看不见刀出鞘。
二爷死在了小镇上。
镇上的人一下慌了。
因为这二爷正是当地最让人害怕的土匪头子一刀仙的弟弟，一刀仙杀人从不出第二刀，死在他刀下的人不计其数。
眼看惹了祸，瘸子丈人想让孩哥带着好妹逃走。
可他们被村民们拦下，村民集体请愿孩哥留下来保护他们，否则双旗镇会被血洗。
这个只有十几岁的少年也怕了，只好去求助曾有过一面之缘的游侠沙里飞。
没想到的是，这沙里飞只是个喜欢吹牛皮的江湖骗子，关键时刻他躲在墙外观战。
一刀仙带着一队人马杀到小镇，街上空空荡荡，好像大家都在等着死神的降临。
在接连三个无辜人被一刀仙杀死后，孩哥只能上前独自应战，一阵风沙吹起，他终于再次使出了以气带刀的必杀技…….
电影《双旗镇刀客》有着十分标准的好莱坞西部片模式。
有黄沙、古城、小店等标志性的视觉元素。
剧情主要围绕一个作为外来者的孤胆少年如何战胜匪徒拯救小镇，只是用少年替代了牛仔、刀替代了左轮枪。
它的片长仅有87分钟，情节线简单、场景简单、人物关系简单。
可是，故事和形式极简的背后，影片的设计感和氛围感却是拉满的。
用编剧杨争光的话说就是：小故事，大张力。
这个张力主要体现在两方面，一是动作设计，二是寓言意义。
《双旗镇刀客》把动作设计和剧情做了很好的结合，可以说是让动作承担了推进剧情的功能。
孩哥的三次出刀，构成了情节的主线，每一刀代表了不同的意义，让故事和人物关系层层递进。
第一次出刀是在瘸子丈人面前斩断马肉。
因为老丈人嫌弃他什么手艺都不会，这一刀下去，孩哥证明了自身的男子气概，好妹对他的态度也随之改变。
第二次出刀是救了差点遭侮辱的好妹。
孩哥在大家面前喊：这是我媳妇儿。
这是他生平第一次杀人，他与好妹的情感关系基本确立，但同时他们也要准备面临最大的威胁，一刀仙。
第三次出刀是战胜一刀仙，救了全镇人的命。
孩哥虽然功力深厚，可是因为年纪尚浅入世不深，他一时不知该如何使用自己的能力。
在亲人惨死、外援退缩的时候，孩哥唯有独自面对。
一个少年就这样被逼着成长为有担当的男人，他保护了自己的媳妇，也保护了所有双旗镇的人。
特别的是，这三次出刀的动作（包含两场对决），全部加起来都不过30秒，可以说只见结果不见过程。
孩哥每次运气御刀，你只能看到刀脱鞘，但看不到刀完全出鞘，更看不到斩杀动作。
电影靠的是用漫长的前戏渲染紧张的对决气氛。
然后，用快速剪辑省略过程，还原天下武功唯快不破的武侠意境。
90年代初正是香港动作片/武侠片的繁荣期，花哨复杂的招式在当时很受观众喜欢。
但《双旗镇刀客》去繁就简，反而选择回归到意大利西部片和日本武士片那种一击制敌的简约风格，是一种大胆的逆流尝试。
后来，徐克拍《刀》，隐约感觉有从《双旗镇刀客》里做借鉴。
同样的西部荒蛮背景、同样神秘的断刀客，同样是看不清打斗动作的刀客对决。
不过，徐克在“快”上做加法，与《双旗镇刀客》里简约到不能再简的一刀致命构成另一个极端。
除了动作的张力，《双旗镇刀客》里隐藏着的另一层普通武侠片少有的张力，寓言性。
前面说到，《双旗镇刀客》没有具体点明背景，只知道是中国西部、是过去。
这种模糊的背景处理本身就自带一定的寓言色彩。
这个处在荒漠中的双旗镇里，世代生活着一批忍受着强盗欺压的镇民，他们没有想过团结反抗。
苟活一天是一天。
只要杀身之祸不降到自己身上，他们始终无动于衷。
比如，好妹被二爷侮辱时，整个店里的男人们没有一人敢站出来阻止。
他们麻木、茫然，像看戏一样，或端着酒看，或转过头去，有的还低声说着：
这家的姑娘要遭殃了。
等到孩哥站出来救好妹，并无意间杀死二爷后，镇民们马上就聚在一起商议，说：一刀仙不好惹，他准会把我们全杀了。
所以，第二天全镇上的人就齐刷刷地堵在瘸子丈人的家门口，有人带头跪下，请求孩哥不要离开双旗镇。
讽刺的是，孩哥第二天准备去找沙里飞帮忙。
镇民们以为他要逃走，立马态度大转，一群人开始指着孩哥大骂。
总之，双旗镇人的愚昧短浅、自私狭隘在短短几场戏里被展现得淋漓尽致。
他们沉重的逃避主义和利己主义的生存哲学与孩哥的纯真纯粹形成鲜明对照。
看客心理、奴性潜意识，这正是鲁迅笔下的国民劣根性在电影里的又一次表达。
另外，戏份不多的游侠沙里飞这个角色也很有讽刺性。
沙里飞出现在电影的开头和结尾，两次都声称自己是杀富济贫的西北大游侠，但实际上是个胆小懦弱的江湖骗子。
他只管收钱骗钱，遇事却躲得远远，竟还有脸面去白白捡“战利品”。
孩哥跟他说的最后一句话是“你骗我”，即认识到了成人世界的虚伪冷漠势利。
这三个字也正像一个涉世未深的少年的觉醒。
所以，《双旗镇刀客》的故事，你也可以形容为一个纯粹少年首次踏入成人社会丛林的残酷体验。
在常见的武侠片里，江湖是高手的“秀场”，民众只有当背景板的命。
可是在《双旗镇刀客》里，民众被刻画的如此深刻，虽然大部分人懦弱麻木，但总有人清醒过来。
在一刀仙来找孩哥报仇时，有三个小镇上的普通人选择站出来，挡在前面。
第一个是瘸子丈人，这个曾经的刀客，在腿瘸后退隐江湖，安分地开了家肉店讨生活。
平日里只顾低头哈腰招呼客人、再也没过问江湖事的他，为了保护女儿和将来的女婿，明知是送死，还是选择了提刀再战。
第二个是铁匠，他在看到瘸子死后，拦住一刀仙并说了句“他（孩哥）还是个孩子，要报仇，等他长大不晚。”
土匪不讲道理，铁匠说完后即被一刀斩死。
第三个是老酒鬼，这人整天喝得醉醺醺，在无人敢上前的时候，他反而踉踉跄跄地直接走到一刀仙面前。
他不离手的酒葫芦被一刀仙抛向半空斩成两半，他自己也倒下了。
也正是这些人，让孩哥彻底觉醒，鼓起勇气迎面走向这个杀人魔。
因此，《双旗镇刀客》里有对愚民的批判，有对所谓侠客的讽刺，但更高级的在于设置了“让普通人觉醒”这股让人震撼的力量。
人性从来如此，不管是在哪片土地，在哪个年代，真正可怕的不是刀客，而是看客。
在电影《双旗镇刀客》里，明明只要大家团结起来就能干翻敌人，但他们从来没想过要合力反抗，始终是一盘随风而吹的散沙。
这场血战让孩哥看清了这一切，因此最后带着好妹策马远去。
在人们的记忆里，江湖就是香港武侠片里的刀光剑影，行侠仗义，快意恩仇。
可随着自己踏入这个世界，才理解，离我们最近的是《双旗镇刀客》里的江湖，荒凉，粗粝，这才是平民的江湖。
这个江湖是如此的简单粗暴。
大部分民众如同羔羊，任人宰割，畏惧马贼，主动献出无辜者人，却对英雄不屑一顾，谁赢他们帮谁，只有生存，只有冷漠，只能靠自己......